Советую посмотреть

О сюжете

Пустынная планета Арракис находится под мудрым управлением Дома Атрейдисов. На планете добывается критически важный для галактики ресурс — меланж (без него невозможна навигация, а соответственно и межзвездные перелеты). На Арракисе суровый климат, мало пригодный для жизни, добавляют хлопот также песчаные бури, набеги туземцев фрименов и смертельно опасные гигантские черви.

Барон Владимир Харконен из другого знатного дома вступает в сговор с императором (правителем всей галактики). Харконены при поддержке элитных войск императора истребляют дом Атрейдисов и захватывают Арракис.

Однако, сыну герцога Лето Атрейдиса, Полу удаётся выжить. Вместе со своей матерью Пол отправляется в пустыню. Там он должен возглавить народ фрименов, которые верят, что Пол — мессия, который вернёт Арракису леса и воду. Юный Атрейдис собирает войска, чтобы нанести Харконенам ответный удар, отомстить за родных и принести мир на Арракис.

Впечатления

Далеко не всем заходит стиль Дени Вильнева: обилие статичных кадров, большой хронометраж, очень неспешный темп повествования. Не Тарковский конечно, но все равно манера повествования весьма специфическая. Незнакомые с оригиналом люди при просмотре первой части новой экранизации Дюны, могут подумать что это наркоманская ахинея (и в чем-то будут конечно правы) и так и не доберутся до второй. А ведь самое интересное, как раз таки происходит во второй части.

По-моему мнению первая часть Дюны получилась более в вильневском духе: неспешная, медитативная. Вторая половина книги очень богата на события, и в рамках даже почти трехчасового фильма времени на раскрытие атмосферы первоисточника совсем не осталось: все стреляет, свистит, взрывается, одна батальная сцена сменяется другой, а Пол бросает вызов другим знатным домам. Начинается Галактический джихад.

Отдельного упоминания заслуживает сюжетная линия дома Харконенов и Фейд-Рауты в исполнении Остина Батлера: черно-белая цветовая гамма, и кадры вызывающие чувство тревоги вперемешку с отвращением. При этом в картине почти нет каких-то шокирующих кровавых сцен, а все равно ощущаешь что Харконены, какие-то мерзотные выродки (какими и должны быть согласно оригиналу).

Достойные кассовые сборы и хорошие отзывы сделали свое дело и уже анонсирована третья часть. Так что, в не очень далёком будущем мы сможем увидеть на больших экранах экранизацию романа «Мессия Дюны».

Если понравился пост подписывайтесь на наш канал о книгах https://t.me/k0nTeXt

Трудами ребят из компании "Парадиз" в российский прокат выкатился новый фильм с Николасом Кейджем. Инди-хоррор «Судная ночь в Аркадии» (Arcadian).

И так можно было догадаться, но в ближайшем будущем большая часть населения Земли будет уничтожена, а остатки выживших будут прятаться в загородных домах от кровожадных чудовищ, выходящих наружу только ночью. Так поступает и Пол, воспитывающий двух сыновей Томаса и Джозефа. Семья старается никогда не покидать заколоченное досками жилище после захода солнце, но однажды героям все же придется ступить во тьму.

Кейдж в инди-хорроре – это куда-то в сторону «Мэнди»? Совсем не туда. Бенжамин Брюэр пытается слепить что-то из мотивов «Тихого места», «Я – легенда» и «Оно приходит ночью». Монстры у Брюэра удаются – жутковатые твари, да и парочка весьма сочных кадров нас ждет, но толковый постапокалипсис не уродился – как-то совсем Брюэр забыл рассказать о причинах катастрофы, природе чудищ и о состоянии самого человечества. Все на откуп публике – фантазируйте.

Кейдж на всех постерах и большую часть трейлера захватил, но в самом фильме его, увы, не так уж много – лишь важные сцены вначале и огненное появление с дробовиком в лучших традициях Кейджа в кульминации. На первом плане Макс Дженкинс («Восьмое чувство») и Джейден Мартелл («Оно»). Вот этим молодым артистам и предстоит разыграть историю взросления на руинах цивилизации. У них получается, но от хоррора чаще всего ждешь других переживаний и эмоций.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

В кинотеатрах успели посмотреть «Предчувствие» (La Bête) режиссера и сценариста Бертрана Бонелло. В главных ролях – Леа Сейду и британец Джордж Маккэй (звезда «1917»). Изначально пару Сейду должен был составить Гаспар Ульель, но после несчастного случая и смерти актера пришлось заменить – выбирали специально из нефранцузских кандидатов.

«Предчувствие» затрагивает 3 таймлайна – 1910, 2014 и 2044 годы. Первая история разворачивается в заводненном Париже: катастрофа городская пересекается с трагедией личной. Габриэль (Сейду) замужем, живет хорошей жизнью, отдыхает на очередном званом ужине с художественными галереями хозяина в роскошных гостиных. Но у нее есть предчувствие, что скоро произойдет что-то ужасное – и сильно изменит ее жизнь. И она об этом уже говорила молодому Луи (Маккэй), несмотря на то, что видит его впервые. Но он помнит ее слова и подтверждает, что они встречались.

И в 2014, и в 2044 Габриэль и Луи пересекаются снова, уже совершенно при других обстоятельствах. Например, в будущем они оба пришли в центр, где очищают людей от ненужных эмоций в ДНК. Мир-2044 в целом странноватый: роботы и искусственный интеллект захватили настолько все, что людям остается только мелкая и ручная работа. Более серьезных вещей доверить им нельзя – как раз из-за их эмоциональности. Страсти – рискованное дело.

Несмотря на классную футуристическую концепцию и заход на несколько жизней одних и тех же героев, исполнение оставляет желать лучшего. «Предчувствие» идет более двух часов, из которых много внимания уделяется одному таймлайну из ХХ века, наводя побольше загадочности. 2014 год – самый близкий к нам не только хронологически, но и визуально в фильме: динамично, ярко, понятно. Будущее врывается то там, то сям с таким же футуристично-тревожным монтажом, так что жанр триллера фильм выдерживает. Что касается тех самых страстей, то Сейду и Маккэй скорее сдержанные, чем пылающие друг к другу. В их вневременную связь сложно поверить.

Уделить такому режиссерскому эксперименту 2 часа своей жизни, конечно, можно, но это скорее проходная французская артхаусная драма, чем что-то, что войдет в топы 2024 года. Может быть, из 2044-го будет смотреться лучше, но сомневаемся.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

Содержание:
0:00 — Введение
0:09 — Отсылки
02:37 — Продолжение фильма
03:52 — Немного о сюжете сериала и о плюсах сериала
06:52 — СПОЙЛЕР
07:10 — Моё мнение

В российском прокате вполне себе официально (спасибо за это «Атмосфере кино») идет новый фильм автора «Из машины», «Род мужской» и «Аннигиляции» Алекса Гарленда Civil War. У нас перевели «Падение империи». Интересно, с чего бы это.

Проект Гарленда о гражданской войне в США. Если верить фильму, случится она уже в ближайшем будущем – Калифорния и Техас создадут единую армию, назовутся «Западным альянсом» и отправятся на Вашингтон, убивать президента-тирана. По пути кровавой вакханалии следует со своей командой и военный фотограф Ли, которая планирует «щелкнуть» политика до расправы над ним. И это будет самое жестокое роуд-муви в истории.

Гарленд в союзе с теперь уже максимально популярной студией А24 («Все, везде и сразу», «Солнцестояние») решает напомнить нам о животной природе человека. Социальное высказывание в «Падение империи», конечно, тоже имеется. Во-первых, Гарленд явно выступает против свободного ношения оружия. Во-вторых, он откровенно иронизирует над фигурой главы государства перед «реальными» выборами в США. Короче, актуальное.

При этом фильм остается максимально универсальной историей, которую мало волнует количество звезд и полос на флагах государств. Убивать – плохо. В любой стране, такие дела. Напомнить об этом Гарленд заставляет журналистов, который только делают снимки, показывая все безумие происходящего. Одновременно с этим сотрудники СМИ сами сходят с ума, отдаленно напоминая путь Флера из «Иди и смотри» Климова.

Отдельного упоминания заслуживает Кирстен Данст. Ее героиня Ли словно пережила дюжину «Меланхолий» Триера, но до сих пор вынуждена передвигаться по Земле, снимая зверства людей – из ее героини явно высосали душу. И Данст это отыгрывает филигранно.

При этом Гарленд все равно умудряется вбить в кровожадные разбороки свой авторский стиль, который не позволит забросить «Падение империи» в разряд блокбастеров. Кадр ради кадра и неожиданные эксперименты со звуковом – все это Гарленд уже делал. И в этом фильме он не претендует на гениальность, а просто оттачивает свой стиль. Впрочем, сам говорит, что устал и больше снимать не будет. Все правильно. Устроил знатную заварушку – можно и на покой.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».