Два года заняли реставрационные работы по восстановлению части фресок Виллы Мистерий (Villa of the Mysteries) в Помпеях. Эта вилла считается одной из самых богатых в Помпеях и мы можем посмотреть, как же украшали свои жилища богатые римляне.
Пантеон - одна из главных и значимых достопримечательностей Рима имеющая довольно солидный возраст более чем две тысячи лет и это единственное античное сооружение города не превратившееся в руины и сохранившееся в своем более-менее первозданном виде давних времён.
Первое здание Пантеона было построено еще в 27 году до н.э консулом Марком Агриппой, а название здания в переводе с древнегреческого языка означает "Храм Всех Богов". В те времена внутри здания были размещены статуи обожествленного Цезаря и наиболее почитаемых римских богов - Юпитера, Венеры, Нептуна, Марса, Меркурия, Плутона и Сатурна, которым поклонялись римляне. Во время пожара, произошедшего в 80 г. н. э,. храм был уничтожен огнём. Позже его восстановил император Домициан, но в 110 г. н.э. храм снова сгорел.
Совершенство сооружения предполагает, что величайший архитектор того времени Аполлодор Дамасский, создатель форума Траяна в Риме, принимал участие в его восстановлении, кстати, впоследствии казнённый тем же Адрианом за его критические высказывания в адрес архитектурных проектов самого Адриана. Поклонник греческой культуры, император и сам активно работал как архитектор, не забывая при этом прославлять самого себя триумфальными арками и статуями в построенных им храмах. Не отличаясь особой скромностью, он установил свою статую в достроенном им храме Зевса в Афинах, позолоченную статую в Эпидавре, а в Риме воздвиг гигантский конный монумент (по свидетельству Диона Кассия, сквозь глаз лошади в нем мог пройти человек). Также Адриан построил для себя обширные виллы вокруг Рима и огромную усыпальницу на берегу Тибра, дошедшую до наших дней как знаменитый замок св. Ангела.
Цилиндрическое здание со стенами в шесть метром толщиной, отлитыми из бетона, венчает огромнейший купол диаметром 43 метра - вершина инженерного искусства и непревзойденный по своим размерам вплоть до XIX-го века. Лишь купол собора Святого Петра имеет почти равный диаметр - 42,6 метра, а знаменитый купол флорентийского собора всего 42 м., да и то, строившийся с большими проблемами в течении 16 лет! Внутренняя поверхность купола украшена 140 кессонами. Эти декоративные углубления предназначены для того, чтобы уменьшить тяжесть свода и обезопасить купол от разрушения. Учёные подсчитали, что приблизительный вес купола составляет около пяти тысяч тонн. С увеличением высоты свода толщина его стен уменьшается и у основания окна, расположенному по центру купола, она составляет всего 1,5 метра.
Отверстие диаметром 9 метров олицетворяет глаз в небо. Это единственный источник света и воздуха в здании. Солнечный свет, проникающий сверху, создает дымчатый столб, стоя под которым, можно ощутить себя божественным творением, готовым вознестись на небеса. Кстати, обнаружилось, что ровно в полдень мартовского равноденствия солнце освещает вход в римский Пантеон. Подобный эффект наблюдается также 21 апреля, когда древние римляне отмечали годовщину основания города. В это время солнце падает на металлическую решетку над дверным проемом, наполняя светом двор с колоннадой. Построенный по приказу Адриана, большого любителя световых эффектов, солнце как будто приглашало императора войти в Пантеон, подтверждая его божественный статус. Солнечные лучи, проникающие в храм через отверстие в куполе, также отмечали дни и часы.
Наружная стена храма изначально была покрыта мрамором, который, увы, не сохранился. Кое-какие фрагменты мраморного декора можно увдеть в Британском музее.
Вход в Пантеон украшает величественный портик с треугольным фронтоном некогда увенчанный бронзовой квадригой, впоследствии утерянной навсегда.
Трехрядная колоннада состоит из шестнадцать коринфских колонн из розового и серого гранита охватом полтора метра, высотой 12 метров и весом в 60 тонн. Их высекали в восточных горах Египта, затем 100 км по брёвнам катили к Нилу, и уже через Александрию доставляли в Остию - морской порт Рима. Изначально все передние восемь колонн крыльца были из серое мрамора, и только внутренние четыре из розового. В XVII-м веке три угловые колонны рухнули, их заменили две колонны взятые из терм Нерона и колонна из виллы Домициана. В те давние времена к портику вела короткая лестница со временем ушедшая глубоко под землю.
С падением Римской империи судьба у Пантеона оказалась не самой простой. В самом начале V-го века Пантеон был закрыт, заброшен, а затем и вовсе разграблен вестготами.
В 608 году византийский император Фока передаёт здание римскому папе Бонифацию IV-му, и 13 мая 609 года Пантеон был освящён как христианская церковь Святой Девы Марии и Мучеников. Этот же папа повелел собрать с римских кладбищ христианских мучеников и разместить их останки в церкви, отчего у неё появилось такое название. До того времени все христианские церкви находились по окраинам города, и тот факт, что главный языческий храм, расположенный в самом центре города стал христианским, означало доминирующее значение христианской религии в Риме.
Последующие годы и века вносили порой негативные коррективы в облик Пантеона. За период с VII-го и по XIV-й век Пантеон многократно страдал и стараниями власть имущими ему было нанесено много вреда. Покрывавшие купол позолоченные бронзовые листы были сняты по приказу византийского императора Константа II-го во время его посещения Рима в 655 году, а корабли, на которых их перевозили в Константинополь, разграбили сарацинские пираты у берегов Сицилии. В 733 году по распоряжению папы Григория III-го купол покрыли свинцовыми пластинами, а в 1270 году над портиком Пантеона была пристроена колокольня в романском стиле, придавшая зданию несуразный вид. На протяжении всех нововведений были утеряны скульптуры, украшавшие фасад здания.
С 1378 и по 1417 год, во время проживания пап в Авиньоне, Пантеон выступил в роли крепости в борьбе между могущественными римскими семьями Колонна и Орсини. С возвращением папства в Рим при папе Мартине V-м началось восстановление храма и очищение от прилепленных к нему лачуг. В 1563 году при папе Пии IV-м была восстановлена бронзовая дверь, украденная армией вандалов во время нападения и разграбления Рима в 455 году.
В XVII-м веке по указу папы Урбана VIII-го Барберини была снесена колокольня, также по его распоряжению были сняты бронзовые покрытия портика, которые пошли на отлив пушек для замка Сант Анджело и изготовление винтовых колонн для балдахина в соборе Св. Петра. Этот акт вандализма отразила поговорка придуманная жителями Рима обыгравшим фамилию папы: «Quod non Barbari Fecerunt Barberini" - "Что не сделали варвары, сделал Барберини". Провальный архитектурный проект этого же папы, в виде двух небольших колоколен по краям фронтона Пантеона порученный осуществить Бернини, получил непочтительное название "ослиные уши Бернини". В конце-концов, в 1883 году это нелепое творение было снесено.
Впоследствии римский Пантеон превратился в национальный мавзолей Италии. Его последним пристанищем стали такие выдающиеся личности, как архитектор Бальдасаре Перуцци, художник Аннибале Карраччи, короли Виктор Эммануил II-й и Умберто I-й, а также великий художник эпохи Возрождения Рафаэль Санти.
В отличие от других христианских церквей Рима с их роскошными фасадами, фасад Пантеона не готовит посетителя к красоте его интерьера. Однако, пройдя через гигантскую дверь шириной около 7,50 метров и высотой 12,60 метров, сталкиваешься с поистине впечатляющим великолепием.
Внутреннее убранство претерпело более значительные изменения - верхняя часть стен была покрыта мраморной инкрустацией, а пол вымощен разноцветными плитами из мрамора, порфира и гранита. На протяжении XV-го - XVII-го веков были добавлены ложные ниши и алтари, украшенные различными реликвиями и произведениями искусства, самое значимое из которых картина Мелоццо да Форли "Благовещение" .
Внутреннее убранство претерпело более значительные изменения - верхняя часть стен была покрыта мраморной инкрустацией, а пол вымощен разноцветными плитами из мрамора, порфира и гранита. На протяжении XV-го - XVII-го веков были добавлены ложные ниши и алтари, украшенные различными реликвиями и произведениями искусства, самое значимое из которых картина Мелоццо да Форли "Благовещение" .
Перед вами картина итальянского художника XVI века Доменико Беккафуми «Явление святого Михаила папе Григорию Великому в замке Святого Ангела». На ней изображена покаянная процессия, идущая по опустошенному чумой Риму с молитвами об окончании бедствий. Ее организовал и возглавил в апреле 590 года диакон Григорий, будущий папа Римский Григорий I Великий, чей предшественник, папа Пелагий II, тоже пал жертвой страшного мора. Чтобы избавить Рим от чумы, Григорий призывал народ к покаянию, организовывал в городе молебны и крестные ходы. Согласно легенде, во время одной из процессий, когда верующие проходили мимо усыпальницы римского императора Адриана, над куполом мавзолея Григорий увидел фигуру Архангела Михаила, вытирающего окровавленный меч и вкладывающего его в ножны, словно сообщая, что молитвы услышаны.
Вскоре чума отступила, Григорий был рукоположен в епископы и стал новым папой, а мавзолей Адриана назвали замком Святого Ангела. В 1536 году купол мавзолея украсила мраморная скульптура Архангела Михаила, вкладывающего меч в ножны; в 1753 году ее заменила бронзовая статуя, которая находится там по сей день.
Бронзовая статуя Архангела Михаила, вкладывающего меч в ножны, работы фламандского скульптора Петера Антона фон Вершаффельта (Peter Anton von Verschaffelt) на куполе замка Святого Ангела в Риме. Фото с сайта en.wikipedia.org
Построенный в 135–139 годах мавзолей с 401 года использовали как крепость. С XIV века папы превратили здание в свою неприступную резиденцию, с роскошными папскими палатами соседствовала тюрьма, в которой в 1539 году отбывал наказание итальянский скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини по ложному обвинению в краже папских драгоценностей, а с 1593-го по 1600 год томился Джордано Бруно, после сожженный как еретик. Сейчас здание превращено в музей.
Замок Святого Ангела в Риме, на берегу реки Тибр, к нему ведет пешеходный мост Святого Ангела. Фото с сайта commons.wikimedia.org
Жизнь папы Пелагия II и миллионов других людей унесла первая в истории человечества пандемия чумы — так называемая юстинианова чума. Она началась в 541 году в Египте; оттуда зараженные крысы на кораблях прибыли в Малую Азию, и уже в 542 году чума достигла Константинополя. Сам император Юстиниан I ею переболел, но выжил. Позже морем и по знаменитым римским дорогам чума распространилась дальше — до нынешних Италии, Испании, Германии и Франции.
Вспышки чумы в Средиземноморье и Европе периодически повторялись до 750 года и длились по 8–12 лет. Смертность в городах по сообщениям современников составляла 15–40%. Общее количество жертв пандемии за два века обычно оценивается в десятки миллионов человек (от 15 до 100 миллионов). Одной из причин окончательного падения Римской империи и наступления тёмных веков часто называют депопуляцию, вызванную чумой, и обусловленную ей деградацию в политике и экономике.
Пример катастрофической депопуляции, когда некому стало возделывать поля и заниматься ремеслами, явила через восемь столетий вторая пандемия чумы — знаменитая «черная смерть», пик которой пришелся на середину XIV века. Однако юстинианова чума, по-видимому, всё-таки была гораздо менее опустошительной. Недавнее многостороннее исследование показало, что вспышки чумы в VI–VIII веках (в отличие от XIV) не прерывали ход экономической и политической жизни. Пыльцевая археология не дает свидетельств зарастания полей, как во времена «черной смерти». Монеты продолжали чеканиться, законы издаваться. Количество сохранившихся папирусов и надписей на камне, для которых известна точная датировка, в чумные годы резко не падало и не возрастало. Массовых захоронений было не больше, чем до и после пандемии.
Гипотетический сценарий распространения чумы. Красные стрелки — юстинианова чума, зеленые — «черная смерть», синие — третья пандемия. Изображение из статьи D. M. Wagner et al., 2014. Yersinia pestis and the Plague of Justinian 541–543 AD: a genomic analysis
Буквально до последнего десятилетия у ученых не было полной уверенности, что юстинианова чума действительно была именно чумой — то есть что ее вызывала чумная палочка (Yersinia pestis). Некоторые даже полагали, что пандемию мог вызвать вирус гриппа. Сомнения развеяло изучение ДНК из зубов людей, захороненных на раннесредневековом кладбище VI века в баварском Ашхайме. В ней обнаружился специфичный для чумной палочки ген pla на плазмиде pPCP1.
Два образца из Ашхайма сравнили с другими штаммами чумной палочки, геномы которых были изучены ранее. На построенном филогенетическом дереве возбудитель юстиниановой чумы оказался достаточно далеко от возбудителей второй (XIV–XVII вв.) и третьей (XIX–XX вв.) пандемий. Природных резервуаров чумы в Европе и Средиземноморье нет — судя по всему, штамм, вызвавший первую пандемию, возник в Азии.
Когда вспышки эпидемии, наконец, утихли, линия возбудителя юстиниановой чумы заглохла, не оставив потомков, и через шесть веков в Европу был завезен уже другой штамм. Каждая последующая пандемия распространялась быстрее и эффективнее — с развитием торговли и увеличением мобильности людей (и грызунов заодно). «Черная смерть» также пришла из Азии и более широко распространилась по Европе, проникла в Африку южнее Египта. Третья пандемия распространилась уже по всему миру.
Изображение с сайта cmoa.org. Domenico Beccafumi. “Apparizione di san Michele a Castel Sant'Angelo di fronte a papa Gregorio Magno” (“The Appearance of St. Michael on the Castel Sant’Angelo to Pope Gregory the Great”), около 1526–1528. Художественный музей Карнеги (Carnegie Museum of Art, CMOA), Питтсбург, США.
Автор Юлия Михневич
https://elementy.ru/kartinka_dnya/1147/Yustinianova_chuma_i_...сайт elementy.ru
Первая Пуническая война (264 — 241 годы до н. э.) началась из-за взаимных претензий Рима и Карфагена на остров Сицилию. Карфаген тогда считался подлинным хозяином Средиземноморья, в то время как Рим делал лишь первые уверенные шаги за пределы италийского «сапога». И тем удивительнее была его победа.
Передышку между войнами карфагеняне потратили на то, чтобы завоевать территории на Пиренейском полуострове. И — сорвали джек-пот. Обнаруженные там серебряные месторождения дали казне средства, на которые, словно в классической стратегии, можно было клепать кораблики и боевых слоников, а также привлекать орды иностранных наёмников. Все эти юниты, в свою очередь, позволяли проводить дальнейшую экспансию.
Средиземноморье на момент начала второй Пунической войны. Красным выделены владения Карфагена, голубым — Рима и его союзников
Hannibal ante portas!
Всё это не имело бы никакого смысла, не будь у Карфагена толковых командиров. Как показала история, они были.
В 221 году карфагенская армия в Испании провозгласила своим новым командующим 26-летнего Ганнибала Баркида — сына легендарного полководца Гамилькара Барки, что значит «Молния». Ещё в девять лет Ганнибал дал клятву вечно ненавидеть Рим, и вот теперь пришёл час вернуть старым врагам столь же старый должок.
Войну начал Карфаген — в 218 году до н. э. Ганнибал овладел союзным Риму пиренейским городом Сагунт, после чего двинулся в сторону Италии. Молодой полководец хорошо усвоил: бодаться с римлянами на море и на дальних рубежах можно хоть до конца света — толку не будет. Удар следовало нанести в сердце врага, по самому Вечному городу. Ганнибал потерял в пути тысячи воинов — от болезней, от холодов, в мелких стычках с окрестными племенами. Погибли и хвалёные карфагенские слоны — эти живые танки не пережили тяжёлого перехода через заснеженные альпийские хребты. Но в то же время Ганнибал, шедший по территориям враждебных Риму народов, компенсировал эти потери набранными там воинами.
Шествие пунийцев по Италии началось с побед — одна за другой римские армии уступали им в бою. Наиболее примечательной, конечно, была победа при Каннах, одержанная в 216 году. Но пока ганнибалово войско выигрывало сражения, Рим медленно, но верно начал выигрывать войну.
Италийский поход Ганнибала
Словно повинуясь лозунгу «Всё для фронта, всё для победы», римляне набирали одну армию за другой и бросали в дело все доступные ресурсы. И, что самое главное, — их флот сумел нарушить снабжение Ганнибала с Карфагеном, и завоеватели больше не могли получать с родины подкрепления в необходимом объёме.
Бытует мнение, что Ганнибал допустил роковую ошибку, не осадив Рим при первой же возможности. Он подошёл к Вечному городу, дав жизнь крылатому выражению Hannibal ante portas — «Ганнибал у ворот».
Пришёл, увидел… и ушёл.
Потому что понял: слишком сильны укрепления Рима. Чтобы взять город, понадобилась бы длительная подготовка и много месяцев осады. Начать осаду, не избавившись от угрозы со стороны римских армий, — значит добровольно подставиться под удар.
Правда же состоит в том, что карфагенянин допустил ошибку не под стенами Рима, а много раньше, ещё на Пиренеях: он попросту неверно сопоставил ресурсы двух государств. И теперь реальность отвечала ему звонкими пощёчинами.
Пока Ганнибал кружил по Италии, создавая необходимый для успешной осады микроклимат, римляне, уже отнявшие у него море, принялись за Испанию. Ганнибал оказался отрезан от всех коммуникаций.
Год за годом Рим отгрызал у Карфагена владения в Средиземноморье. Гасдрубал Баркид, младший брат Ганнибала, попытался пробиться к нему на помощь, однако был разбит на берегах реки Метавр в Северной Италии в 207 году. Его отрубленную голову римляне послали Ганнибалу, намекая — с тобой будет так же.
Поле битвы — Африка
Пока Ганнибал пребывал в патовой ситуации в Италии, римский полководец Публий Корнелий Сципион придумал план вторжения в Северную Африку, чтобы ударить по Карфагену.
Ничего не напоминает? Это было практически зеркальное отражение плана Ганнибала — вот только гораздо лучше организованное и обеспеченное ресурсами.
В 204 году до н. э. римский сенат санкционировал экспедицию. Сципион и его африканский союзник, нумидийский царь Массинисса, огнём и мечом прошлись по североафриканскому побережью, обращая в прах карфагенские города и крепости.
А что же Ганнибал? Было ясно, что кампания на «сапоге» зашла в тупик. Недавние союзники предавали, войско таяло и никаких надежд на овладение Римом уже не осталось. Но полководец по-прежнему мог совершить последний подвиг — спасти от разорения родной Карфаген. С этими мыслями Ганнибал приказал своим ветеранам грузиться на корабли, чтобы в 203 году до н. э. оставить Италию за кормой. Навсегда.
Высадившись на североафриканском побережье, Ганнибал застал вокруг пепелище и разруху.
У нас говорят — «будто Мамай прошёл». Сципион справился не хуже.
На последние наличные средства карфагенянин попытался привлечь на свою сторону хоть каких-то завалящих наёмников, однако практически никого не нашёл. Армия, которую он привёл из Италии, — вот и все, что у него было. Карфагенские старейшины забрасывали полководца истеричными депешами, одновременно приказывая и умоляя поскорее прогнать проклятых римлян.
Ганнибал встал лагерем у Замы — примерно в пяти днях пути западнее Карфагена. Последний заслон, последний шанс.
Согласно имеющимся данным, армия пунийцев насчитывала до 36000 пехоты, выстроенной в три большие линии, от 3600 до 4000 всадников и 80 боевых слонов, причём последних, судя по всему, Ганнибал реквестировал уже в Африке.
Карфагеняне были настоящими гениями плагиата во всем, что касалось военного дела. Ядром этой разношёрстной армии был так называемый священный отряд, формировавшийся из отпрысков зажиточных семей города. Согласно античным источникам, по образу действия в бою этот отряд был схож с греческой фалангой. Вероятно, карфагеняне переняли такой принцип комплектации и тактику от гоплитов эллинистических государств.
От эллинов же они позаимствовали и идею использовать в бою слонов. Сражаясь за Сицилию с эпирским царём Пирром, карфагеняне впервые попали «под раздачу» элефантерии и, на собственной шкуре оценив её убойную силу, решили завести слонов и для своей армии. Благо их по Африке бегало в избытке, так что даже импортировать из далёкой Индии не пришлось.
Характерной иллюстрацией типично карфагенского подхода было спешное перевооружение армии Ганнибала римским оружием: после первых битв полководец к своему неудовольствию выяснил, что римское оружие отличается лучшим железом и более качественной ковкой. После чего тут же распорядился лутать все вражеские мечи и копья и брать взамен собственных.
Евгений Башин-Разумовский
Римская армия вторжения насчитывала до 16800 пехотинцев и 1600 — 2400 всадников. На практике же эта цифра, по естественным причинам, была ниже. Штатная численность легиона в указанное время составляла 4200 человек, однако четыре легиона Сципиона неизбежно понесли потери, как в бою, так и от ран и болезней. Эти утраты отчасти были компенсированы силами нумидийского царя Массиниссы, который привёл с собой около 6000 пехоты и 4000 — 6000 конницы. Таким образом, численно уступая в пехоте, римляне и их союзники превосходили карфагенян в коннице.
Любопытно, что костяк армии Сципиона (два из четырёх его легионов) составляли «штрафные» легионы, состоявшие из бойцов, выживших в битве при Каннах, а затем публично опозоренных римскими властями и народом. Сейчас же этот «штрафбат» жаждал поквитаться с извечным врагом, так что боевой дух в римской армии был чрезвычайно высок. Правда, жестокость легионеров тоже не знала границ. Сам же Сципион, по сообщениям римского историка Ливия и другим косвенным данным, тоже был при Каннах и пережил тот бой.
Евгений Башин-Разумовский
Мы доподлинно не знаем, в какой день и даже месяц 202 года до н. э. повстречались две армии. Единственным косвенным указанием могут служить античные сведения о том, что накануне битвы две армии наблюдали солнечное затмение. Американские исследователи из NASA высчитали, что единственный раз за тот год затмение в Африке можно было наблюдать 19 октября. Однако точно не известно, не было ли упоминание затмения просто литературным приёмом — так автор, писавший спустя время после событий, мог подчеркнуть судьбоносность момента.
Римская пропаганда козыряла историей о том, как якобы незадолго до битвы Ганнибал послал в лагерь Сципиона лазутчиков, чтобы пересчитать римских солдат. Соглядатаев изловили, однако римский военачальник великодушно отпустил их с миром, дабы они подробно рассказали своему господину о том, что видели. Упоминая этот пример, римские авторы подчёркивали бесстрашие и благородство Сципиона. Того самого Сципиона, который ещё недавно вырезал целые города, отказывая в капитуляции их защитникам. Да и вообще пойманных лазутчиков без жалости казнили все полководцы мира — очевидная и необходимая предосторожность.
Более вероятным выглядит другой сценарий. Сципион, как нам известно, ждал подкрепления — нумидийскую армию Массиниссы. Поэтому он и позволил себе отпустить лазутчиков — к моменту боя их союзники бы уже подошли, и данные незадачливых пунийских шпионов устарели бы безнадёжно.
Нет, ребята, всё не так!
Едва забрезжил рассвет нового дня, армии начали покидать свои лагеря и строиться для битвы. Начало главному сражению Второй Пунической войны положили встречные атаки лёгкой кавалерии нумидийцев — их отряды сражались как под началом Массиниссы на стороне римлян, так и под руководством его оппонентов, поддерживавших Карфаген.
Пока волны всадников носились по равнине, выписывая узоры в облаках пыли, Ганнибал бросил в бой свои «танки» — слонов. Сципион предвидел такой ход, поэтому изначально построил манипулы своих легионов не в шахматном порядке, а «клетками», с таким условием, чтобы между подразделениями были оставлены широченные коридоры.
Относительно атаки элефантерии при Заме существует ряд заблуждений. Принято считать, что именно на слонов Ганнибал делал решающую ставку, и Сципион, применивший тактику широкого построения, переиграл его и предрешил таким образом исход боя. Но 80 слонов для сражения таких масштабов — не самая грозная сила, учитывая, что в лучшие свои годы Карфаген мог выставить на войну до 300 ушастых танков. Кроме того, эти 80 были последним резервом, их готовили наспех, толком не успев выдрессировать.
Мог ли Ганнибал быть столь наивен, чтобы всерьёз доверить судьбу битвы, всей войны и своей родины одной единственной атаке? Очень вряд ли.
Римские застрельщики-велиты обрушили на слонов дождь из стрел и дротиков, оттесняя испуганных гигантов к коридорам между манипулами. Многие животные в этой суматохе вообще перестали слушаться своих погонщиков и, повинуясь стадному инстинкту, начали поворачивать влево — туда, где как раз заходила на очередной атакующий вираж карфагенская конница.
Слоновий живой таран смял всадников, после чего конница Массиниссы довершила дело, погнав карфагенскую кавалерию. Левый фланг ганнибалова войска теперь был совершенно открыт. На правом фланге кавалерийская дуэль тоже начала складываться в пользу римлян.
Но в центре для Сципиона всё складывалось совсем не радужно. Да, существенную часть элефантерии удалось либо прогнать, либо пустить в коридоры, однако немало животных всё же выполнили своё предназначение, на ходу врезаясь в римские порядки и обращая легионеров в кровоточащие котлеты.
Желая развить успех, Ганнибал двинул вперёд две из трёх линий своей пехоты — в первой шли наёмники, которых он кое-как смог привлечь, а за ними — ополчение граждан Карфагена. Третью линию, ветеранов Италии, полководец придержал в резерве.
Пехота противоборствующих армий сошлась в жестоком противостоянии. Полибий отмечал, что римские воины задних рядов поддерживали криком своих товарищей в первой линии, в то время как пунийцам было плевать на своих наёмников, в которых они видели не более чем пушечное мясо. Именно отсутствием поддержки античный историк объясняет тот факт, что в какой-то момент «ландскнехты» подались назад и в ярости начали бросаться на стоявших за ними горожан.
План битвы при Заме
Звучит красиво, однако на деле лишено смысла. Они просто оказались бы между двух огней, что было бы чистым самоубийством. Куда вероятнее, что наёмники, которые в принципе редко отличаются стойкостью на поле боя, действительно могли смалодушничать и податься назад, однако Ганнибал, не желая ломать строй второй линии, не отдал приказ горожанам расступиться и пропустить их. Напротив, он мог отдать приказ принудить засомневавшихся продолжать бой. И в этом смысле горожане играли бы роль этакого заградотряда. Вот в этом случае вспыхнувшая схватка между ними и наёмниками имела бы смысл.
Карфагеняне изрубили первую линию римлян, и без того пострадавшую от атаки слонов. Однако второй линии манипул удалось замедлить продвижение неприятеля. Возникла патовая ситуация. Стороны начали перестроение, готовясь к решающей схватке. Ганнибал собрал остатки городского ополчения и влил их в состав свой «ветеранской» — третьей — линии. Сципион также выдвинул вперёд пехотный резерв — триариев, самых испытанных и опытных легионеров.
Наконец карфагенская линия двинулась вперёд. Полибий отмечал: армии были равны — как по силам, так и в желании победить, и бились с остервенением.
Из этого можно сделать вывод, что реальная численность армии Ганнибала всё же была примерно сопоставима с римской, вопреки сведениям о её едва ли не двукратном численном перевесе.
Как сообщают летописи, жестокая рубка пехотных масс длилась около двух часов — и один Юпитер знает, чем бы всё кончилось. Но тут напомнила о себе нумидийская конница Массиниссы — союзника Рима. Та самая конница, что погналась за потоптанными слонами карфагенскими всадниками. Сейчас же она возвращалась на поле боя — для того, чтобы ударить аккурат в тыл пехоте Ганнибала.
Этот удар оказался для пунийцев фатальным — их порядки стали рассыпаться, началась кровавая свалка. Ганнибал выскользнул из свалки и сумел спастись. Его дальнейшая судьба не была завидной, и впоследствии он был вынужден принять яд, не желая попадать в руки римлян.
Карфагенская армия понесла чудовищные потери — от половины до двух третей своего личного состава. Сципион же, хоть и потерял несколько тысяч человек, сумел спасти войско от катастрофы и одержать главную победу как в своей жизни, так и в долгой истории Пунических войн.
Автор: Александр Свистунов
https://warhead.su/2020/05/05/bitva-pri-zame-kak-rim-prikonc...
сайт warhead.su
Впечатляющие мозаики комплекса — главная причина, почему Вилла дель-Казале (Сицилия) включили в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Сегодня – это место, прекрасно отреставрировано и оформлено. Здесь можно получить представление о быте и жизни римской знати. Она относится к 320-350 годам н.э. и, очевидно, принадлежала представителю правящей римской аристократии, возможно, римскому губернатору (Praefectus Urbi); по мнению других ученых, она была построена и расширена по прямому заказу высокого императорского чиновника, при этом называют имя Максимиана Геркулия, тетрарха Диоклетиана (Diocleziano).
Она имеет сложную архитектурную планировку и богатство отделки, характерные для многих больших римских вилл, построенных в разных регионах империи.Среди руин виллы было выделено четыре различных зоны: монументальный вход с двором в форме подковы; центральная часть виллы, построенная вокруг внутреннего двора с садом; большой зал с тремя апсидами (trichora), которому предшествовала овальная колоннада, а вокруг располагались несколько комнат; комплекс терм.
Образ жизни владельца дома роскошно и красноречиво отражается в этой серии напольных и настенных мозаик, имеющихся во всех комнатах дома. В изображениях очевидны стилистические влияния Африки, что привело к гипотезе о присутствии среди мастеров выходцев с африканского континента.
В мозаиках можно проследить различные стили и повествовательные циклы: один посвящен мифологии и поэмам Гомера, другой изображает природу и сцены повседневной жизни римской аристократии.
Вилла Романа дель-Казале когда-то представляла собой целый город в миниатюре. Перистиль — внутренний дворик с колоннами — окружают жилые и общественные помещения: большая парадная базилика, столовые, банный комплекс, служебные комнаты, личные покои членов семьи.
Как ни странно, похоронные клоуны когда-то были давней традицией в Европе. Во время классического периода греков и римлян, был похоронный клоун, его могли позвать лишь обеспеченные люди. Старший клоун архимим наряжался как человек, который умер, носил маску с рисунком его лица и танцевал, подражая ему. По мере того как похоронная процессия уходила, хорошо оплачиваемая карикатура бегала вокруг гроба вместе с другими клоунами, чтобы рассмешить скорбящих родственников . Римляне верили, что это успокоит дух мертвых и принесет радость живым.
Этот «архимим», или забавный человек древнего Рима, мог бы пускать в ход и скорбящих. Историк первого века Светоний в своей «Жизни Тиберия» описал, как один из исполнителей говорил на похоронах императора - я император Веспасиан. (Ни одно звание не было слишком высоким, чтобы избежать этого последнего обряда.) Историк девятнадцатого века Люциус М. Сарджент описал шалости клоуна: «Парень открыто ломает шутки над абсурдным расходом на похороны». И шутка на этом не остановилась. По словам Кэти Бенджамин, автора «Похороны, "Чтобы умереть за », изюминка объявил лучше было бы бросить тело в реку и (подмигнуть, подтолкнуть) сэкономить стране деньги.(Переведено с англоязычного сайта 👉 https://blog.sevenponds.com/cultural-perspectives/funeral-cl...)
Это стеклянный кувшин был найден близ шотландского города Террифф. Время изготовления 80-150 гг. н.э.
