Система полностью автономна и создана из компонентов для автозвука, если будет интересно, потом отсниму, как там всё сделано, а пока вся подробная история сборки тут --> https://t.me/AlexSPL_hut
В общем. Обновил систему. Смотрел криво — не заметил, что в новой материнке под мою старушку Asus Xonar D2/PM нет гнезда (Pci).
Xonar D2/PM — отличная, но похоже ее на продажу, а мне надо бы искать внешнюю звуковуху.
Мне советовали разное, но всегда всё сводилось к 2 моделям: — Audient ID14 MKII; — Focusrite Scarlett 2i2 3rd Gen; — Arturia MiniFuse 2. Сколько я людям на форумах не объяснял, что у меня не студия, я не играю на басухе и вот это вот всё, мне всё равно советуют подобные карты 😱 И они все по ценнику 20+ (для начинающих студий, так ведь?). А я не студия =))
Пикабутяне, выручайте🙏
Исходные данные: — материнка Msi Pro Z 790-P wifi (звук на ней - Realtek ALC897) Слоты на ней: 1 x PCIe 3.0 (в режиме x1), 1 x PCIe 4.0 (в режиме x4), 1 x PCIe 5.0 (в режиме x16). Акустика Edifier R2700, сабвуфер Sony SA-CS9, наушники Audiotechnika m40x и Beyerdynamic 900 pro X. Саб подключить можно, но утилита Realtek какая-то совсем бедная (что я делаю не так?)
Думаю всё-таки взять внешнюю звуковую карту, хотя бы для раскрытия вполне годных 900 pro X. Или есть переходник с PCI-E на PCI? Что посоветуете?
Помогите с выбором и покупкой домашнего кинотеатра. Да, понимаю, что некоторые люди не приемлют "домашний кинотеатр" без проектора, но, когда сей термин возник, в нулевых, под данной категорией товара подразумевалась именно звуковая система "звук вокруг", так я уж и привык, простите.
В наличии гостиная с проложенными в стенах проводами под 4 сателлита по углам. То есть, саундбар не подходит, надо именно систему 5.1, с пассивными колонками, центральным каналом и сабвуфером.
Системы стоимостью выше 100 тыс.руб тоже не подходят, не готов столько платить.
Выбор, мягко говоря, вообще никакой. Или голимый китайский ноунейм, либо марантцы всякие за бешеные деньги. Смог найти только два более-менее подходящих предложения.
первое: Yamaha YHT-1840. Кстати, товаров этого бренда на маркетах много. Корейские пропали совсем, а японские предлагаются.
Yamaha YHT-1840
Требованиям удовлетворяет: есть оптический вход, есть hdmi. Колонки пассивные.
Сомнения возникают, когда рассматриваешь внимательно поставщиков на Озоне. Давеча был пост с магазинами типа
Sunhuyvchaivynsampey
Ненадежные они, кидают. Нашел магазин с 14-ю отзывами о доставке с фотками в домашнем интерьере и относительно вменяемым названием:
Digital electrical expert
Цена 57 452 ₽, доставка 31.03.24
Второе: JBL CINEMA 535 (из того же магазина)
к этому товару отзыв всего один и без описания.
Тут смущает тот факт, что на сайте JBL о такой модели даже не знают. Причем, на любой версии сайта, что в англии, что в китае, что в россии. Сильно подозреваю, что это подделка. В интернете тоже о такой модели не особо много информации, в основном из таких же маркетов.
Цена 46 736 ₽
Есть третий вариант - yamaha 1840 на яндекс-маркете, но там на 9 тыс дороже. Доставка 11.03.24, подозрительно быстро.
Как думаете, где рискнуть кровными денюжками?
или подскажите надежные магазины, где можно заказать такую технику?
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!
Вон оказавается что за Буратино с 3х дисковым МР3 ченджером , 3х полосной акустикой и джог дайлом должен был получиться из этого набора деталюшек !😁
Ну всё ! Он ожил . Может бегать , прыгать , электричество щипать на розеточном лугу с остальными маленькими братишками самсунжиками ! Просить у хозяина новые диски на день рождения и кассету ему дать ПОЖЕВАТЬ ! 😍
Перечень страданий фигнёй если кому интересно :
Работало только радио без антенны слабо и один канал усилителя .
Произвёл чистку оптики диска - диски зачитал , замену конденсатора на правом канале - усилитель полностью заработал , произвёл чистку линейного входа от застрявшего обломка штеккера тюльпана (самое сложное - весь пришлось разобрать и молотком выбивать😁), произвёл замену сгнившего пассика в кассетной деке по гандоновой системе , чистку головок , прижимных роликов , тон валов - обе деки заработали одна даже с "открытым ртом" , сделал антенну для радио из проволоки .
Изучая тематику хорошего звука, я понял, что хороший качественный звук - это пиздец как дорого для среднестатистического человека. Я понимаю, что при наличии огромного желания стать аудифилом, преград нет - отстёгивай бабло и ищи своё. Думаю, что это всё оставлю в своих планах на будущее до лучших времён, если потом слух позволит наслаждаться.
Суть поста вот в чём: имею смартфон, который поддерживает Hi-Res audio. То есть по факту он должен иметь какой-то ЦАП от производителя, который обрабатывает звук и даёт возможность насладиться высоким качеством звучания. Я сомневаюсь, что это возможно было реализовать в смартфоне, но немного верю. Какие наушники с поддержкой Hi-Res вы можете посоветовать? Желательно полноразмерные на проводе с джеком 3,5.
Второй вопрос: где брать аудиофайлы? Я в основном предпочитаю рок, индастриал и транс музыку. Не люблю жёсткий рок, где орут. Предпочитаю Rammstein, Five finger death punch, Disturbed. Очень хочется рамов послушать в отличном звуке.
За советы, основанные на собственном опыте выражаю большой респект!
Привет, коллективный разум Пикабу. Прошу совета в замене винилового проигрывателя. Что выбрать? Винтаж / новодел? ДД или ременный привод? С встроенным фонокорректором или без оного? Да и вообще интересны ваши мысли по поводу системы.
Сейчас система выглядит так: Вертушка: Ария 102 (вот предмет замены) Голова: Sumiko Pearl Gold (есть еще родная ГЗМ 155-2 и Audio-Technica AT91) Усилитель: Technics SU-7300k Фонокорректор (два варианта, переключаю под настроение): 1. Встроенный в усилок 2. Лампа Douk audio 5654 (привет братьям из поднебесной) АС: Pearless 1120
Какие ваши мысли, уважаемые? Бюджет — вопрос сложный, но давайте попробуем в пределе 100-400$ Спасибо.
UPD: Внешний вид проигрывателя тоже важен. Хотелось бы дерево)
Из всех искажений, известных науке, нам в аспекте конструирования акустической системы интересны в основном два их вида: Линейные и нелинейные. Именно от их количества и особенностей напрямую зависит как будет звучать наша акустика. Давайте рассмотрим что такое искажения с точки зрения звукоинженера и чем первый тип отличается от второго.
При преобразовании электрического сигнала в звуковой неизбежно возникают искажения, то есть отклонения формы и спектра выходного сигнала от входного. Искажения могут быть разных видов, но наиболее важными для динамических излучателей звука являются линейные и нелинейные искажения. Что это такое, чем они отличаются, и откуда берутся?
Линейные искажения
Линейные искажения не зависят от амплитуды входного сигнала, а только от его частоты. Они приводят к изменению амплитуды и фазы отдельных гармоник в спектре сигнала, но не к появлению новых гармоник. Простой пример линейных искажений — эквализация сигнала. Линейные искажения могут быть частотными и фазовыми.
Частотные искажения вызваны неидеальностью амплитудно-частотной характеристики динамика.
Как я уже писал, АЧХ показывает, как меняется коэффициент усиления динамического излучателя звука в зависимости от частоты входного сигнала. Идеально, этот коэффициент должен быть постоянным во всем диапазоне частот (полка), но на практике это не так. Динамический излучатель звука имеет определенную полосу пропускания, в пределах которой он может воспроизводить сигнал с приемлемыми искажениями. За пределами этой полосы пропускания коэффициент усиления резко падает, что приводит к затуханию высоких и низких частот.
Кроме того, внутри полосы пропускания коэффициент усиления может неодинаково зависеть от частоты, что приводит к изменению тональности звука - “кривой” АЧХ. Поэтому при оценке звучания разных динамиков часто возникают описательные характеристики. Такие, как: “глухой”, “гнусавый”, “мутный”, “яркий” звук и т.д. На самом деле все это обозначает недостаток одних частот и избыток других в звуковой составляющей.
Частотные искажения могут быть оценены с помощью коэффициента частотных искажений, который равен отношению коэффициента усиления на средних частотах к его значению на данной частоте.
Фазовые искажения вызваны неравномерностью фазо-частотной характеристики динамического излучателя звука.
Фазо-частотная характеристика показывает, как меняется фаза выходного сигнала относительно входного в зависимости от частоты. Идеально, фаза должна быть линейной во всем диапазоне воспроизводимых частот, но в реальности все куда хуже.
Динамический излучатель звука имеет определенную инерционность, которая приводит к запаздыванию выходного сигнала относительно входного. Это запаздывание зависит от частоты сигнала: чем выше частота, тем больше запаздывание. Это приводит к нарушению фазовых соотношений между отдельными гармониками в спектре сигнала, что влияет на его форму и тембр.
Фазовые искажения могут быть оценены с помощью коэффициента фазовых искажений, который равен разности фаз между выходным и входным сигналами на данной частоте.
Фазовые искажения очень сильно влияют на качество передачи детализации звука, точности воспроизведения тембра, динамику и спектр. АС с высоким уровнем таких искажений будут воспроизводить “плоскую” звуковую картину. Звук будет восприниматься как “прилипший” к колонкам, потерявший глубину сцены и пространство.
И напротив, если АС сведены с линейной фазой, даже один моно-канал будет создавать “стереоэффект” - звук будет субъективно располагаться в пространстве вокруг акустики, а не идти из динамиков. Опытные разработчики способны сразу услышать качество фазового сведения. Да и обычные пользователи, которым довелось владеть фазокогерентной акустикой некоторое время, уже никогда не перепутают ее звучание с “несфазированными” АС.
Нелинейные искажения
Нелинейные искажения зависят от амплитуды входного сигнала, а не от его частоты. Нелинейные искажения приводят к появлению в спектре выходного сигнала новых гармоник, которые не присутствовали во входном сигнале. Такие искажения могут быть гармоническими и интермодуляционными.
Гармонические искажения вызваны нелинейностью характеристики динамика. Характеристика излучателя показывает, как меняется выходное напряжение в зависимости от входного. Идеально, эта зависимость должна быть линейной, то есть пропорциональной, но это только в теории. В реальной жизни динамик имеет определенные пределы, в которых он может работать без искажений. Если входное напряжение превышает эти пределы, то излучатель входит в режим насыщения, когда выходное напряжение перестает расти и остается постоянным. Это приводит к искажению формы сигнала, которая становится более острой и угловатой. В результате в спектре сигнала появляются новые гармоники, которые являются кратными основной частоте сигнала.
Гармонические искажения могут быть оценены с помощью коэффициента гармонических искажений, который равен отношению амплитуды всех гармоник, кроме основной, к амплитуде основной гармоники.
О природе гармонических искажений у меня есть отдельный пост.
Интермодуляционные искажения вызваны нелинейностью характеристики динамического излучателя звука при подаче на его вход сигнала, содержащего несколько разных частот. Если на вход динамического излучателя звука подается сигнал, состоящий из двух или более гармоник, то из-за нелинейности характеристики динамического излучателя звука в спектре выходного сигнала появляются новые гармоники, которые являются суммой и разностью частот входных гармоник. Эффект Допплера, описанный в посте про выбор динамиков, как раз пример интермодуляции.
Это приводит к искажению тембра звука, особенно при воспроизведении сложных музыкальных сигналов. Такой вид искажений оценивают с помощью коэффициента интермомодуляционных искажений, который равен отношению амплитуды новых гармоник, появившихся в результате взаимомодуляции, к амплитуде основных гармоник.
Итак, линейные и нелинейные искажения — два основных вида искажений, которые возникают в динамических излучателях звука при преобразовании электрического сигнала в звуковой.
Линейные искажения не зависят от амплитуды входного сигнала, а только от его частоты, и приводят к изменению амплитуды и фазы отдельных гармоник в спектре сигнала.
Нелинейные искажения зависят от амплитуды входного сигнала, а не от его частоты, и приводят к появлению в спектре сигнала новых гармоник, которые не присутствовали во входном сигнале. Искажения влияют на качество звука, поэтому важно учитывать их при разработке и выборе динамических излучателей звука.
Спасибо за внимание! Если понравилось, ставьте плюс! Если непонятно - задавайте вопросы.
Акустическая система своими руками. Подбираем динамики правильно
Сноска для инженеров, физиков, педантов, узких специалистов и мастеров спорта по набросу на лопасти: Цель этого цикла статей познакомить широкий круг любителей с азами звуковоспроизведения и рассказать как все работает на практике. Плюс, по-возможности, рассеять немного мистический туман вокруг хорошего звука. Поэтому многие темы будут рассмотрены достаточно в общем, без сложных формул и углубленных расчетов. Впрочем, если возникнут вопросы, с удовольствием отвечу более развернуто отдельным постом :). Тем не менее просьба не пинать за легкость изложения. Если у кого-то из читателей этой серии постов тема вызовет интерес, уверен, они прочтут и уважаемую Алдошину и еще десяток теоретиков и практиков. Критика и предложения приветствуются.
Первое, чем придется озаботиться при разработке акустической системы высокого класса, — подбор сета динамиков. От их параметров напрямую будут зависеть возможности будущей акустики.
Но как и по каким критериям выбирать излучатели, на что ориентироваться и от чего точно отказаться сразу?
Надеюсь, не нужно рассказывать принцип работы динамика и его базовую конструкцию. Если она читателю неизвестна, или непонятна, стоит, наверно чуть прокачать скиллы по начальной физике. В других постах я уделю отдельное внимание различным типам излучателей - в том числе экзотическим, а также разным конструкциям классического электромагнитного излучателя. Но сейчас давайте для начала поговорим о неком “сферическом в вакууме” электромагнитном излучателе.
Рассмотрим идеальный динамик и сравним его с тем, что доступно разработчику в реальной жизни. Это поможет увидеть основные проблемы проектирования акустической системы и понять как можно их решить.
Итак, идеальный динамик:
имеет нулевой размер и является точечным источником. Это дает максимальную локализацию звука и натуральность звучания.
излучает звук равномерно во все стороны и не нуждается в акустическом оформлении.
имеет мгновенный отклик на поданный сигнал и воспроизводит его во всей полосе слышимых частот с пропорциональной поданному сигналу амплитудой.
НЕ СУЩЕСТВУЕТ
Если бы у нас был идеальный динамик, то проблем конструирования акустики не существовало бы. Ну, увы, вся история разработки акустических систем — история компромиссов.
Почему идеального динамика не существует
Чтобы быть точечным источником динамику пришлось бы иметь околонулевой размер. Но на практике, чем меньше размер излучателя, тем большую мощность требуется подвести к нему для получения одного и того же звукового давления. Таким образом чем меньше размер излучателя, тем тише он будет звучать. Вплоть до того, что подводимая мощность уничтожит конструкцию излучателя до того, как он успеет издать звук. Бах! Вот и первый компромисс.
Увеличивая размер излучателя мы получаем рост КПД и в довесок целую кучу бесплатных проблем. В реальной жизни от размера излучателя зависит не только громкость звука, но и полоса воспроизведения динамика. Если просто: Чем больше излучатель, тем глубже бас, чем легче излучатель, тем шире воспроизводимая полоса ВЧ.
Безусловно, в теории басовик может иметь размер с монетку и воспроизводить НЧ за счет огромной амплитуды смещения диффузора (похожие решения применяют в носимых колонках). На практике такой бас устроит только очень непритязательного слушателя. Почему? Ну, хотя бы в силу того, что искажения в такой конструкции превысят все немыслимые пределы и в итоге мы получим не тот бас, который играл музыкант на записи, а некое “вольное описание” этого баса в интерпретации нашего “динамика”.
Следующая проблема: при увеличении размера излучателя растет его масса. На практике это значит, что высокочастотную часть диапазона ему отыграть становится не так просто, ведь чем тяжелее диффузор, тем сложнее ему колебаться с частотой 12000-20000 Гц. Снова компромисс!
Таким образом, в реальности даже самый хороший динамик воспроизводит не всю полосу слышимых частот, а лишь ее часть, ограниченную снизу и сверху возможностями конструкции .
Зависимость громкости воспроизведения от частоты называется Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) динамика. АЧХ идеального динамика составляет прямую линию во всем диапазоне частот. Но идеального динамика не существует. Поэтому…
На рисунке АЧХ условного динамика. По ней можно понять, что здесь рабочий диапазон начинается примерно от 70Гц и заканчивается в районе 4 кГц. Понятно, что такой излучатель теоретически можно использовать как мидбас в двухполосной системе.
Таким образом мы приходим к пониманию того, почему качественная акустика строится минимум из двух динамиков.
Желтым цветом обозначена АЧХ высокочастотного динамика. Черная линия — суммарная АЧХ системы.
На рисунке выше изображена идеальная ситуация, когда динамики безупречно подошли один к другому и их взаимный спад-подъем АЧХ пересекся на отметке 2.2 кГц. К сожалению, АЧХ реальных динамиков не настолько гладкая и состыковать ее не так просто. Ниже пример АЧХ пары очень даже неплохих динамиков.
Как видите, картина уже не столь идеальная, хотя каждый из этой пары динамиков продается в сегменте “премиум”.
!!!! Для особо внимательных экспертов сразу отвечу на возникший вопрос: Эта иллюстрация не имеет отношения к реальной АС! Динамики “подключены” в симуляторе без разделительных фильтров. Просто для демонстрации принципа.
Итак, мы разобрались как подобрать динамики в будущую систему по такому параметру, как АЧХ. Это важный момент, но не единственный, определяющий качество звука АС.
Я не тормоз, просто я массивный!
Второй немаловажный аспект — переходные характеристики динамиков. Что это такое? Сейчас разберемся. Представьте себе что вы — это электрический импульс. Ваша задача одновременно сдвинуть с места диффузоры двух динамиков. Вот только один из них очень тяжелый, а второй совсем легкий.
Как вы думаете, что произойдет, если вы двумя руками резко толкнете одновременно эти диффузоры? Очевидно, легкий тут же среагирует на толчок и произведет колебание. Второй, тяжелый, в силу инерции ответит не мгновенно. Музыкальный сигнал создает огромное количество подобных импульсов и, если разница в массах диффузоров слишком велика, то низкочастотный сигнал будет всегда немного запаздывать. (кстати, стоит при оценке добавить к массе диффузора еще и жесткость подвеса).
На практике переходную характеристику измеряют подав на динамик прямоугольный электрический импульс. В зависимости от инерции подвесной системы динамика его выходной сигнал в той или иной степени стремится повторить форму входящего.
На нижнем графике видно, что в силу инерции повторить форму импульса у динамика получилось не слишком хорошо (На самом деле это непростая задача для большинства колебательных систем).
У высокочастотного динамика с легким излучателем первый всплеск будет более острым и коротким, у тяжелого НЧ — растянется во времени.
Если пытаться свести вместе динамики с очень разнящимися переходными характеристиками, то в месте стыка получится звуковая каша. Так как в этом месте оба динамика работают в одном диапазоне, они будут воспроизводить один и тот же спектр, но со смещением. О хорошем звуке здесь говорить сложно.
Как правило, для успешной стыковки по переходной характеристике НЧ-динамик должен обладать легким и прочным диффузором, что само по себе может увеличить его цену в разы. Это одна из причин почему многие конструкторы АС предпочитают поместить в воспроизводящий тракт еще один динамик — СЧ, переходная характеристика которого хорошо стыкуется и с верхом и с низом. Практика показывает, что комплект из трех динамиков может оказаться существенно дешевле, чем “двойка” с удачным сочетанием ПХ.
Это еще откуда посмотреть: диаграмма направленности
Еще один подводный камень на пути разработчика - диаграмма направленности динамика. Дело в том, что в зависимости от типа, конструкции и даже конкретной модели АЧХ нескольких динамиков может совпадать при измерении точно по оси излучателя. Но стоит сместиться на 15 …. 45 градусов в сторону, и тут картинка становится не такая радужная.
Пример из спецификации динамика Wavecor: как видите, при осевом измерении “полка” АЧХ простирается до 12 кГц. А вот при отклонении от оси на 45 градусов, этот динамик явно не хочет звучать выше 3.5 кГц. Разница существенная.
При сведении динамиков обязательно необходимо учитывать их диаграмму направленности. По сути, то место, где “полка” начинает заваливаться при отклонении и является реальным рабочим диапазоном динамика. Если пренебречь этим фактором и порезать динамик выше, то неприятности со сценой и стереопанорамой обеспечены на 201%. Такая акустика звучать не будет.
Что еще?
Я умышленно оставил напоследок такие очевидные вещи, как максимальная электрическая мощность динамиков, их чувствительность и импеданс. Все эти аспекты безусловно имеют значение, но не настолько критическое, чтобы отказываться от удачно подобранных по ПХ, АЧХ и направленности динамиков. По крайней мере, эти проблемы решаемы при грамотном проектировании фильтров или при использовании таких динамиков в активных АС.
Это очень краткий обзор основных факторов, которые должны лежать в основе выбора динамиков при проектировании акустической системы. На практике их несколько больше, и со временем у каждого инженера появляются свои маленькие, но важные критерии.
Если вам понравился материал, готов продолжить тему. Задавайте вопросы, постараюсь ответить. Спасибо за внимание!
Выспаться, провести генеральную уборку, посмотреть все новые сериалы и позаниматься спортом. Потом расстроиться, что время прошло зря. Есть альтернатива: сесть за руль и махнуть в путешествие. Как минимум, его вы всегда будете вспоминать с улыбкой. Собрали несколько нестандартных маршрутов.