Посмотрел новый фильм про рестлеров "Стальная хватка" с Заком Эфроном
Но это не лучшее кино на эту тему, поэтому решил вспомнить другие
А какой из фильмов вам понравился больше?
Но это не лучшее кино на эту тему, поэтому решил вспомнить другие
А какой из фильмов вам понравился больше?
Доброго тебе дня/вечера/ночи. В последние годы не раз и не два я слышал заявления в стиле: «Дэвид Финчер уже не торт, маэстро триллеров и напряжения сдулся». Якобы, покинув лоно родного жанра и начав экспериментировать, именитый режиссёр потерял лицо в стремлении потешить своё эго и порадовать кинокритиков.
С подобным мнением я решительно не согласен, ибо фишка Финчера совершенно не в этом. Он не столько гениальный дирижёр напряжением и саспенсом, сколько потрясающий гид в иную эпоху или чужое мировоззрение. Благодаря выверенной режиссуре и чёткости замысла, мэтру удаётся раз за разом увлечь зрителя не особо-то интересными на первый взгляд людьми и событиями: распил Facebook, разлад в семейной паре, съёмка кино в старом Голливуде и т.д. Финчер умудряется настолько глубоко погрузить зрителя, что тебе становится небезразлично почти что угодно. Всё это касается и его новой картины — «Убийца» с Майклом Фассбендером в главной роли, которую никто не понял.
Перед нами история о наёмном убийце, его образе жизни и том, как привычная рутина даже у практичного и холодного человека может пойти по известному месту.
Назвать «Убийцу» унылым боевиком будет в корне неверно. Это триллер с крайне своеобразным темпом, который, словно поезд, набирает обороты постепенно. Режиссёр берёт достаточно много времени, чтобы погрузить зрителя в киллерскую рутину и мышление главного героя.
Перед зрителем предстаёт крайне педантичный и тщательный персонаж – на первый взгляд он больше походит на киборга, для которого важно только соблюдение правил. Правила эти можно узнать из внутреннего монолога героя, ибо говорить ему комфортнее с собой и внутренней пустотой, чем с кем-либо ещё, а также увидеть на экране их реализацию. Любой ценой убийца должен выполнить заказ и остаться непойманным. Идеальный киллер, не иначе.
Вот только провал задания, происходящий в первой трети фильма, создаёт трещину в мировоззрении главного героя. Он начинает нервничать, испытывать эмоции, а потом и вовсе мстить своему начальству, которое решило наказать его за ошибку. Здесь и раскрывается основная суть фильма — трансформация «железного дровосека» во вполне себе живого человека. В его поступках становится всё меньше логики и всё больше… любопытства, что ли. Он перестаёт бояться рисков и совершает всё более несвойственные себе деяния, вроде нападения на здоровенного противника, вооружившись одним лишь пистолетом и не имея чёткого плана.
И как раз для того, чтобы зритель постиг монументальность этой трансформации, Финчер первые полчаса хронометража оооочень долго запрягает, заставляя наблюдать, как главный герой совершает вполне будничные действия: чистит оружие или занимается йогой. И это всё не потому, что режиссёр садист и душнила, он даёт возможность понять героя, перенять его мировоззрение, почувствовать его одиночество и изолированность от окружающего мира. И увидеть то, как жизнь способна перевернуть даже самые стойкие убеждения с ног на голову.
В дальнейшем же зрителя ожидают вполне себе напряжённые полтора часа триллера с большим количеством самых разных локаций и персонажей. Лютого экшена ждать не стоит — «Убийца» старается в этом отношении быть настолько приземлённым, насколько художественный фильм вообще может себе это позволить. По сути драка на всю картину только одна, но своей брутальностью, тяжестью импакта от ударов и неочевидностью итогового результата действо крайне цепляет.
При этом интересно и то, как Финчер весь фильм играет на контрастах. Он добавляет элементы иронии и чёрного юмора в, казалось бы, очень мрачные эпизоды, что подчёркивает циничность не только главного героя, но отчасти и режиссёра. Та же экшен-сцена, описанная мной выше, выделяется своей неприкрытой жестокостью и интенсивностью на фоне прочих эпизодов, полных одиночества и меланхолии. Всё это позволяет данной драке надолго отпечататься в памяти зрителя.
Про Агента 47 в заголовке я вспомнил неслучайно, ибо с точки зрения заклёпочничества и методичности «Убийца» – крайне компетентное кино. Оно предлагает именно прочувствовать быт киллера: с чисткой самого разного оружия, подготовкой, изучением жертвы и перемещением между локациями с максимальной незаметностью. У него даже своё укрытие в самой жопе мира есть, как у любимого многими лысого киллера. В такого персонажа веришь намного больше, чем в условного Джона Уика.
При этом главный герой не менее жёстко внушает страх — это заслуга как сценаристов, так и Майкла Фассбендера. Он постоянно сосредоточен и сдержан, и лишь его внутренний монолог и глаза могут выдать эмоции, нарастающие с развитием истории. Фассбендер уже не в первый раз демонстрирует мастерство в умении играть и раскрывать с виду холодных персонажей. Одним из наиболее жутких проявлений опасного нутра киллера является то, как он общается со своими жертвами. В этих диалогах не чувствуется эмпатии и сочувствия. Это разговор со звенящей пустотой вечности, как будто бы с самой Смертью.
Операторская работа, как и всегда у Финчера, — моё почтение. Благодаря крупным планам, выверенному темпу и умению автора постоянно поддерживать атмосферу напряжённости, выпасть из повествования невозможно, если ты уже в нём.
У «Убийцы» есть уникальный тон, темп и классная задумка с полным погружением в сознание убийцы, который из холодного социопата превращается в человека, желающего наслаждаться жизнью, как все вокруг. Он ломает выстроенные собой же границы и становится свободным. И даже к качеству продакшена не докопаться, круто сделанное кино.
Но сказать, что это фильм, обязательный для просмотра всем и каждому, я в тоже время не могу. Если вы не попадёте в темп — вам будет скучно. Если вы ждёте лютого боевика, как это обычно бывает с историями про киллеров, — вам будет скучно. Если вы ждёте эмоциональной драмы и надрыва — вам будет скучно. Я подозреваю, что Финчер знал, что его кино получилось далеко не для всех. Но он не увидел в этом никакой проблемы, и за творческую смелость его определённо стоит похвалить. «Убийца» однозначно качественное кино, которое успешно реализует изначальный авторский замысел — засунуть зрителя в голову киллера и дать в ней пожить. Насколько вам это нужно и насколько это соответствует вашим ожиданиям — решайте сами. Мне в свою очередь действо очень понравилось от начала и до конца.
Пы. Сы. Да, я в курсе, что это экранизация я одноименного графического романа. Пардон, что не упомянул. :)
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Павел Широков. Создано специально для CatGeek и сообщества Всё о кино.
Вчера посмотрел фильм "Убийца" Девида Финчера...
Господа! Такого дерьма я не смотрел с прошлого года. Унылое говно. Не тратьте время.
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!
Компания Porsche выпустила фильм "Дорога в Ле-Ман", который рассказывает о мечте актера Майкла Фассбендера принять участие в гонке "24 часа Ле-Мана" против лучших команд и гонщиков мира. Это заключительная глава истории, рассказывающая о пути Майкла к участию в главном мировом автоспортивном событии.
Держись плана. Предугадывай, не импровизируй. Никому не верь. Никогда не упускай преимущество. Ввязывайся только в тот бой, за который тебе платят. Забудь о сочувствии, сочувствие - это слабость. Слабость - это уязвимость. Делая каждый шаг, спрашивай себя: в чем мой интерес?
Это свод правил безымянного киллера, который помогает ему идеально выполнять любой заказ и оставаться незамеченным. Он отточил свое искусство до совершенства, действуя хладнокровно и методично. Однако железная воля и непоколебимый характер дают слабину, когда новое задание в Париже растягивается на несколько дней и теперь уже он сам становится мишенью.
И так, что мы имеем: Майкл Фассбендер, великолепный актер, который вот уже 4 года не снимался в кино. Дэвид Финчер, мастер психологических триллеров, возвращающийся к жанру после предыдущего, крайне неровного и в целом неудачного биографического фильма "Манк". И сюжет боевиков (в основном дешевых) о проваленном задании и последствиях этого провала. Стоило бы ожидать очередное адреналиновое творение от Финчера, но вы будете сильно обмануты: здесь нет ничего хотя бы отдаленно похожего на сценарные хитросплетения фильмов "Семь", "Бойцовский клуб" или даже "Девушка с татуировкой дракона".
Первые 20 минут фильма это безостановочный закадровый голос, который передает циничные мысли наемного убийцы: это уже и не человек, а какая-то идеальная программа, для которой весь смысл существования складывается из голой статистики, а жизнь очередной жертвы не стоит ничего - всего лишь погрешность в этой самой статистике. И кажется, что этот внутренний голос ни разу не замолкает, то и дело проговаривая как мантру набор своих незыблемых правил. Весь процесс, быт людей, с которыми сталкивается главный герой, фильтруется через жестокость восприятия то ли больного рассудка, то ли познавшего истину антигероя. Диалогов в фильме крайне мало, а те, что есть, лишены какого-то глубокого смысла и нужны лишь для того, чтобы обозначить очередное передвижение киллера от одной точки до другой, в которой он будет встречаться с очередными посланниками недовольного провалом заказчика.
И все же, все же: все атрибуты технического совершенства Финчера на месте: эпилептический монтаж, идеально поставленный свет, обычная сцена в какой-нибудь закусочной, снятая с многочисленных ракурсов и ритм фильма, который ни разу не сбивается. Ближе ко второй части фильма, фокус будет смещен с процесса копания в голове убийцы в сторону действия, кульминацией которого будет идеально поставленная сцена драки, как всегда у Финчера выполненная в его любимой клипмейкерской манере с постоянно сменяющимися кадрами и углами. По сути, перед нами боевик категории Б, но сделанный одним из лучших режиссеров современности, специально поставившим в центр повествования антигероя, которому крайне сложно сопереживать.
Тут нет практически никаких других значимых персонажей, кроме как самого убийцы, и это еще один аспект, который отличает фильм от предыдущих жанровых картин Финчера. Фассбендер справляется с ролью великолепно и не сказать, что роль слишком сложна: спектра эмоций тут нет, но это и не нужно: непроницаемое лицо и язык тела делают свое дело.
На выходе - крайне некомфортное, аскетичное кино на любителя, но технически совершенное и предлагающее внимательно слушающему антагониста зрителю одну единственную истину, которая движет не только главным героем, но, наверное, большинством киллеров в реальной жизни: если после смерти нет ничего, то и нечего бояться последствий своих действий.
https://t.me/remkino - пишу про достойные фильмы, делаю анонсы избранных предстоящих релизов и рассказываю про интересные факты из мира кино.
Вышла тандемная работа Финчера и Фассбендера, снятая по французскому одноименному комиксу.
Профессиональный киллер ожидает очередную жертву в Париже. Выждав определенный момент появления цели, в последний момент он промахивается, тем самым провалив дело.
Собрав быстро вещи, он летит в свой домик в Доминиканской Республике. Там он обнаруживает следы борьбы, а после узнает, что его возлюбленная находится в реанимации. Убийца встаёт на путь мести, убирая каждого, кто состоял в данной цепочке.
Перед просмотром специально ознакомился с комиксами, чтобы примерно понимать про что фильм. Из оригинала взято только начало, но после промаха фильм идёт чуток в другое русло, но, в целом, сохраняет идею.
Если в комиксах основной целью ГГ было завязать с работой, то тут лейтмотив - это месть обидчикам девушки. Но главная фишка это внутренние монологи ГГ с собой.
С самого начала мы слышим мысли убийцы, который рассуждает о жизни, смерти, работе. Очень часто мы слышим как он произносит придуманное им самим кредо, чтобы работа проходила идеально. Благодаря его рефлексии мы понимаем его мотивы, его принцип действий и характер.
Поэтому в большинстве своем в фильме важную часть занимают монологи, а все, что происходит на экране, происходит чисто для фона.
В итоге, мы получаем прекрасный, неторопливый перформанс Фассбендера под видением Финчера. После просмотра советую ознакомиться и с комиксами.
ТГ канал "Моя жизнь Сёнэн"
Сегодня вышел в качестве и можно посмотреть с субтитрами
Убийца (2023) Режиссер - Дэвид Финчер. Оценка IMDb: 7.40
Харизматичная Тильда Суинтон
Сюжет - Высококлассный наемный убийца, склонный к мизантропическому философствованию, поджидает жертву в Париже. Когда всё идёт не по плану, он сам рискует превратиться в мишень и отправляется разбираться с собственными заказчиками.
Фассбендер тут частенько похож на своего героя Дэвида из Прометея и Чужой-Завет
Дэвид Финчер немало размышлял о том, что снимать после биографической драмы 2020 года «Манк». В результате нескольких встреч с Майклом Фассбендером было принято решение остановиться на этом проекте.
Финчер многим знаком по фильмам Семь, Бойцовский клуб, Исчезнувшая.
Дэвид Финчер мечтал снять фильм по графическому роману Алексиса Ноулента «Убийца» на протяжении почти двух десятков лет.
Рекомендую в выходные !!! Фильм идет без титров 1 час 50 минут и к нему по началу нужно привыкнуть. Через 20-30 минут втянитесь и будет интересно до конца. От меня 7,5 из 10 ( просто, но отлично снято), а у зрителей по миру думаю упадет до 7 из 10.
Фильм загрузил к себе в телеграмм канал (там много всего) и если есть желание посмотреть то ссылка в моем профиле. В тг удобно, тк не нужен торрент + нет рекламы (частая проблема онлайн просмотров) и куда удобнее скачать, если слабый интернет или вы далеко (на вахте или в местах с плохой связью)
Всем приятного просмотра !!!
Фассбендер - один из лучших актеров своего поколения. Вернувшись к роли Магнето в 2019 году в фильме Люди Икс: Темный Феникс, актер сделал перерыв в 4 года, чтобы посвятить себя семье, и теперь он возвращается - 10 ноября на Нетфликсе выходит "Убийца" великого и ужасного Дэвида Финчера. В лучших традициях Энтони Хипхопкинса, Майкл ни разу не моргнул в фильме, чтобы лучше передать хлоднокровие персонажа. В ожидании премьеры, предлагаю свой личный список самых интересных ролей этого великолепного актера.
Hunger / Голод (2008 год, режиссер Стив Маккуин)
Основанная на реальных событиях история о группе заключеных из Ирландской республиканской армии, в 1981 году объявивших голодовку ради признания за собой статуса политических заключенных. Для роли лидера заключенных, Фассбендер сбросил 20 кг и выдал первую большую драматическую роль, получив за нее несколько престижных премий независимого кино. Фильм знаменателен еще и непрерывной сценой длиною в 17 минут, во время которой священник пытается отговорить персонажа Фассбендера от голодовки. Камера остается неподвижной во время разговора и вы можете только представить насколько было сложно актерам Лиаму Каннингэму, сыгравшему святого отца, и Фассбендеру запомнить столь долгую речь: для подготовки к сцене, оба актера репетировали диалог по 12-15 раз в день на протяжении нескольких недель.
A Dangerous Method / Опасный метод (2011 год, режиссер Дэвид Кроненберг)
Фильм, в котором Вигго Мортенсен и Майкл Фассбендер выдают одни из своих самых сильных ролей, и в котором Кира Найтли безбожно переигрывает - история становления психоанализа, поставленная мастером изображения телесных мутаций Дэвидом Кроненбергом. Действие фильма охватывает период с 1904 по 1913 годы и сфокусировано на работе Карла Юнга над пациенткой Сабиной Шпильрейн, истеричной и неспособной контролировать собственное тело особой. Параллельно, сюжет охватывает взаимодействие и творческие противоречия в отношениях Зигмунда Фрейда и Карла Юнга. Фассбендер, равно как и Мортенсен, прекрасно изображают пионеров психоанализа: интересный факт - разница в возрасте между двумя актерами 19 лет - именно на столько лет Фрейд был старше Юнга.
Shame / Стыд (2011 год, режиссер Стив Маккуин)
Кэри Маллиган засветила титяндры, Фассбендер пипирку, а Стив Маккуин снял интеллигентное кино про одержимость сексом. Главный герой фильма — одинокий мужчина, живущий в Нью-Йорке, который страдает от неспособности контролировать свою сексуальную жизнь, мастурбирует несколько раз в день и вообще весь такой несчастный от своего "недуга". Недуг ли это на самом деле или просто распущенность - решать зрителю. Фильм специально снят в асексуальной манере и знаменует вторую совместную работу Фассбендера и Маккуина. Фассбендер здесь играет на контрастах и выдает великолепный портрет потерянного и одержимого человека. Слова самого Майкла по поводу своей обнаженки: "почему актрисы могут все время щеголять голыми и это воспринимается нормально, а актеры должны скрывать свое добро в штанах? Моя мама всегда негодовала по этому поводу, поэтому это все для тебя, мама!".
Prometheus / Прометей (2012 год, режиссер Ридли Скотт)
Конечно, этому фильму до "Чужого" того же Ридли Скотта очень далеко, но если постараться абстрагироваться от шедевра 1979 года, то фильм сам по себе не так уж и плох: история экспедиции космического корабля "Прометей", отправляющегося на далекую планету в поисках ответов на вопрос о происхождении человек, была написана создателем сериала "Остаться в живых" и поэтому задает больше вопросов, чем предлагает ответов. Между тем, визуально это очень интересно сделанный фильм, а Майкл Фассбендер, изображающий роль андроида Дэвида, сыграл эталонно, скупой мимикой передав всю важность персонажа. При подготовке к роли, Фассбендер просмотрел другой фильми Ридли Скотта, "Бегущий по лезвию", бесчисленное количество раз, выдав запоминающийся образ.
12 Years a Slave / 12 лет рабства (2013 год, режиссер Стив Маккуин)
Третья коллаборация между Фассбендером и Маккуином - фильм необходимый и важный для понимания истории и причин ненависти, происходящих в США сегодня. Реальная история Соломона Нортапа, свободного чернокожего музыканта, попадающего в рабство - кино, изображающее один из самых ужасных периодов в становлении страны и снято оно великолепно на уровне операторской работы, декораций и актерских перфомансов. Если вы любите такого рода кино, где человек проходит через страдания разной степени изощренности, то эта картина для вас. Для остальных же это идеальный повод, чтобы оценить работу Фассбендера в роли главного антагониста: для изображения алкоголика, Фассбендер просил своего гримера смазывать усы алкоголью, чтобы остальные актеры могли реагировать в кадре естественно. Результат - максимально впечатляющий образ негодяя и первая номинация на Оскар.
Steve Jobs / Стив Джобс (2015 год, режиссер Дэнни Бойл)
Насколько Фассбендер внешне похож на основателя Apple - решать вам, но по мне, так это более чем убедительное изображение одного из главных деятелей нашего времени. Сюжет же сконцентрирован на трех презентациях компании, главной из которых стал премьерный показ iMac в 1998 году. Автор сценария - Аарон Соркин, за несколько лет до этого реконструировавший жизнь Цукерберга в фильме Социальная сеть. И это, в первую очередь, звонкие и быстрые диалоги, а режиссер Дэнни Бойл заправил все отличным монтажом, ни секунду не теряя темп повествования. Вторая номинация на Оскар, и, пожалуй, самая значимая роль в карьере Фассбендера на сегодняшний день.
https://t.me/nastkinopro - пишу про достойные фильмы, делаю анонсы избранных предстоящих релизов и рассказываю про интересные факты из мира кино.
Выспаться, провести генеральную уборку, посмотреть все новые сериалы и позаниматься спортом. Потом расстроиться, что время прошло зря. Есть альтернатива: сесть за руль и махнуть в путешествие. Как минимум, его вы всегда будете вспоминать с улыбкой. Собрали несколько нестандартных маршрутов.