Что интересного из сценария и книги Валентина Черных не вошло в этот прекрасный фильм?
Героиня Людмилы вела беспорядочную половую жизнь, изменяла мужу, была любовницей генерала КГБ, скупала антиквариат старушек, а в конце книги все-таки вышла замуж за своего генерала. И много других интересных моментов.
«Рожать надо, Людмила! Два раза обошлось, в третий может не повезти. Ты свой лимит на аборты исчерпала. С Гуриным могут возникнуть сложности интимного порядка. Обычно провинциалы воспринимали просьбу надеть презерватив как личное оскорбление. Они стеснялись покупать эти предметы в аптеках. Людмила однажды достала из своей сумочки пакетик с презервативом, и на этом ее отношения с поклонником закончились: он принял ее за профессиональную проститутку. Москвичи были сговорчивее, может быть, кто-то из них уже прошел через унижение венерологического диспансера».
«Катерина записывала в большую тетрадь афоризмы и красивые выражения, в основном про любовь. Многие девочки имели такие тетради, выписывали чаще не из книг, которые читали, а переписывали одна у другой. Тетрадка Катерины начиналась с выражения: «Умри, но не давай поцелуя без любви». Потом шла запись: «Лучше умереть стоя, чем жить на коленях» – Долорес Ибаррури. Уже в общежитии Людмила перечитала эту цитату и сказала: – У нас на заводе говорят по-другому, лучше дать стоя,чем на коленях.»
Генерал КГБ оперативно нашел Гошу через свое ведомство, а так же немало рассказал Людмиле про скрытые пружины механизма управления СССР.
Показать такое, естественно, не могли
«Людмила понимала, что ее роман с Еровшиным когда-нибудь закончится. Ее часто принимали за его дочь. Ее это не волновало, но она не хотела, чтобы Еровшина увидели с ней девчонки из общежития. Конечно, старый, разница в двадцать пять лет. Но с ним интересно, а рассказы молодых о том, как они служили в армии, ходили в самоволку, надоели».
«Еровшин ответил такое, до чего она никогда не додумалась бы сама: – Так задумано, – усмехнулся Еровшин. – Это государственная политика, чтобы подворовывали. – Это же плохо, когда воруют. Кому же это выгодно? – Государству, – пояснил Еровшин. – Государство всем недоплачивает, и там, наверху, понимают, что на такие деньги прожить невозможно. То, что подворовывают, это как бы дополнительная зарплата. Но это и преступление одновременно. Пока ведешь себя тихо, тебе это не то чтобы прощают, а смотрят сквозь пальцы. Но – пока покорен. А если вздумаешь бунтовать, выступать против власти, у нас всегда есть повод взять тебя за задницу: ты же воруешь, ты же закон нарушаешь. Вот ты недовольна, что вам на хлебозаводе мало платят. И решила организовать забастовку, потребовать, чтобы платили больше. И это справедливо. На зарплаты, которые вы получаете, жить нельзя. Но тебе тут же припомнят, что со стройки ты тащила краску и обои, с автозавода запчасти, с хлебозавода тащишь сливочное масло, изюм, сахар.
– А ты откуда знаешь? – удивилась Людмила.
– Так ведь со всех хлебозаводов и кондитерских фабрик это тащат. Поэтому каждому бунтарю мы всегда обеспечим отъезд от трех до пяти лет в места не столь отдаленные.
– Неужели правда? – удивилась Людмила.».
Как за пять минут нашли Гогу в восьмимиллионной Москве?
Через двадцать минут в дверь позвонили. Александра открыла. Вошел Еровшин и молодой мужчина. – Здравствуйте, Александра, – сказал Еровшин. – Здравствуйте. А вы меня знаете? – удивилась Александра. – Со дня рождения. Даже раньше, за месяц до твоего рождения…– Что в универмаге «Москва» выбросили женские сапоги «Саламандра», все мужики лаборатории побежали покупать своим женам. А один метался между полок в растерянности. Он хотел купить сапоги любовнице, но не знал ее размера. Все очень смеялись. Петр Петрович открыл свой кейс и достал книгу-карту, быстро перелистал ее и показал Еровшину. – Ленинский проспект, универмаг «Москва». В двухстах метрах от него – институт электроники. Еровшин кивнул и набрал номер телефона. – Институт электроники, Ленинский проспект. Георгий Иванович, слесарь, механик, приборист, посмотри допуски секретности… – Да, – вспомнила Катерина, – он ездил в Ригу в командировку на завод ВЭФ. Вернулся четвертого ноября… – Да. Да. Да. Записываю. Скоков Георгий Иванович, сорок второго года рождения, Малая Бронная, двенадцать, сорок вторая. Да, да. Спасибо. Петр Петрович протянул листок с данными Гоги и пояснил: – Телефоны не работают. В доме ремонт. Меняют телефонный кабель»
Драка Гоги,его друга-полковника и Никиты со шпаной и встречная угроза побитым хулиганам «поднять Кантемировскую дивизию».
«Никита вошел во двор, его тут же схватили за руки двое, и уже подходили еще трое. Ребята были плотные. Они встали кругом. Один толкнул Никиту, он налетел на другого, тот отшвырнул Никиту следующему. Мальчишку перебрасывали, как мяч, по кругу.
Васек вышел из темноты:
– Ребята, а это нехорошо, – пятеро на одного.
– Я согласен, это нехорошо, – подтвердил Гога.
– Деды, – усмехнулся Копылов (он был самым мощным и высоким), – уходите и будете здоровыми и счастливыми, или…
– Что – или? – спросил Васек.
И тут же получил удар в пах, но успел среагировать, перехватил ногу Копылова, вывернул ее. Ребята оказались спортивными: наверняка занимались боксом, а может быть, и модным каратэ. Но и Васек и Гога выросли в московских дворах, имели боевой опыт в драках – и один на один, и вдвоем против разъяренной кодлы с чужой территории, которая применяла в драке и ножи, и кастеты.
Васек прямым правым отключил вскочившего Копылова, и тот стал оседать.
– Ты полегче, – попросил Гога Васька. – Они еще хлипкие.
– Пригнись!
Гога едва не пропустил удар, поймал руку нападающего, присел и перебросил его через себя. Никита вцепился в одного из ребят, тот бил с остервенением, стараясь ребром ладони попасть по почкам, но Васек с высоты своего роста опустил кулак на голову Никитиного противника, и тот сел на асфальт. Теперь все пятеро были побеждены.
– Ладно, – злобно пробормотал Копылов, – до следующей встречи.
– Ребята, не надо, – предупредил Васек, – если вы соберете весь микрорайон, я приведу сюда Кантемировскую дивизию. Давайте каждый заниматься своим делом: среди вас медики – должны лечить, а не калечить, это моя профессия – калечить.»
Развал страны и подушка безопасности на черный день. Предсказанные войны на Кавказе и с Украиной. Диалог Людмилы со своим поклонником.
Но ты гордишься, что твоя работа связана с космосом? – не отставала Людмила.
– Гордиться особенно нечем. Мы безнадежно отстали от американцев.
– Как отстали, когда? – не поверила она.
– Как только запустили Гагарина. Мы способны на одноразовое усилие. Но потом надо много средств, чтобы этот успех поддерживать и развивать, у нас этих средств нет. И вообще, мы скоро станем не просто бедными, а нищими.
– Когда? – испугалась она. Ведь его прогнозы по поводу того, чем заканчиваются фильмы, всегда были точными.
– Нам осталось не больше десяти лет…
– Значит, надо копить деньги? – предположила она.
– Это бессмысленно, – ответил он. – При спаде производства начнется инфляция, и все денежные сбережения станут просто бумагой. Мы не конкурентоспособны практически ни в одной отрасли.
– Ты просто фантазируешь? – не поверила она.
– Нет. Это реальный прогноз. Мы подали его в ЦК и в правительство.
– И что же?
– А что могут эти старые дураки? Брежнев протянет еще несколько лет, его заменит точно такой же старик, потом еще один старик, потом придет более молодой и попробует подлатать систему. Это значит – уменьшить контроль партии, и тоже сразу все повалится.
– Я могу прочесть этот прогноз? – спросила она.
– Можешь. – И он достал с полки зеленую папку.
Людмила многое не поняла, многое пропускала, особенно графики и цифры, но и от того, что поняла, испугалась. Ученые предполагали, что первыми взбунтуются страны народной демократии, потом Прибалтика, Украина, на Кавказе и в Средней Азии начнутся войны, и Россия вынуждена будет воевать сразу и в Средней Азии, и на Кавказе, и в Прибалтике. И в этой ситуации американцы первыми нанесут атомный удар по России.
Утром Людмила успокоилась, но все-таки решила посоветоваться с Еровшиным. Позвонила ему, и он приехал. Она не назвала фамилию доктора наук, но пересказала, как могла, прочитанное.
– Есть такой прогноз, – подтвердил Еровшин. – И он вполне вероятен.
– А куда же вы смотрите, если все знаете? – ужаснулась Людмила.
– Мы знаем все, но еще не все можем. Но после Брежнева придет наш человек, и он сможет остановить этот процесс.
– Но Брежнев может прожить еще лет двадцать!
– Он проживет не больше двух. А насчет сбережений подумай. Во времена перемен умные люди не копили деньги, а вкладывали их в вечные ценности.
– А что такое вечные ценности?
– Антиквариат, он чем старше, тем дороже. Картины хороших художников, драгоценные камни…
– А у тебя они есть? – напрямую спросила Людмила.
– Есть, – признался Еровшин. – Немного, но достаточно, чтобы выжить мне, моей семье и тебе.
Но ты-то не вечен, подумала Людмила. Еровшин последние годы болел и уже несколько раз лежал в госпитале КГБ.
– Я бы хотела часть своих сбережений во что-нибудь вложить, ты скажешь куда?
– Я тебя познакомлю с человеком, который тебе даст советы лучше, чем я. Я сам у него консультируюсь.
Еровшин познакомил ее с Келлерманом, старым евреем-ювелиром. Он уже не работал как ювелир, но иногда реставрировал драгоценности. Людмила у него купила брошь с бриллиантами, золотую табакерку времен императрицы Екатерины. Все стоило дорого – на это ушло больше половины ее сбережений.
Друзья, опубликовал лишь несколько интересных сюжетов,напишите в комментариях свои впечатления от книги и фильма.
Владимир Басов, знаменитый советский актёр и режиссёр, начал свою карьеру в кино с не менее героической биографии, чем его кинематографические роли. Студенческая молодость Басова была прервана началом Великой Отечественной войны. Вместо того чтобы стать студентом ВГИКа, он отправился на фронт, где проявил себя как лейтенант интендантской службы. Военный путь Басова отличался не только участием в организации художественной самодеятельности, но и руководством минометной батареи, что показывает его универсальность и мужество.
После войны Басов решил не продолжать военную карьеру, несмотря на прекрасные перспективы, и вернулся к своей мечте — кино. Поступив в ВГИК на режиссёрский факультет, он не только освоил новую профессию, но и стал одним из ведущих актёров советского кино, сыграв более 80 ролей. Его опыт на фронте, безусловно, наложил отпечаток на его творческий путь, внося глубину и реализм в его актёрскую игру.
Алексей Смирнов
Алексей Смирнов, известный советский актёр, начал свою карьеру до войны, успев окончить театральную студию и даже сыграть на сцене. Но с началом войны его жизнь кардинально изменилась — Смирнов отправился защищать Родину. Он принял активное участие в боях, командуя минометным взводом, что говорит о его лидерских качествах и смелости. Особенно отметила его воинская доблесть захват деревни и пленение семи солдат противника, за что он был награжден орденами и медалями.
Возвращение на сцену после войны позволило Смирнову вновь обратиться к актерскому мастерству. Он не только вернулся в театр, но и стал известным киноактером, чья уникальная способность передавать глубокие чувства и эмоции была отточена в годы испытаний на войне.
Анатолий Папанов
Анатолий Папанов, один из самых любимых актеров советского кино, начал свою военную службу в самом начале Великой Отечественной войны. Сначала он командовал взводом зенитной артиллерии, а затем получил серьезное ранение, которое чуть не стоило ему жизни. Папанова вынужденно комиссовали из-за ранений, но это не сломило его дух.
После войны Папанов вновь обратился к актерскому искусству, поступив на актерский факультет ГИТИСа. Влияние военного опыта сыграло ключевую роль в его дальнейшем творчестве, добавив глубину и масштаб в его работу на театральной сцене и в кино. Это позволило ему не только вернуться к актерской профессии, но и выйти на новый уровень, став одним из ведущих актеров советского кинематографа.
Иннокентий Смоктуновский
Иннокентий Смоктуновский, великий советский актер, начал свой путь в военное время с участием в хозяйственных работах и статистике в театре, однако вскоре его путь привел на фронт. Во время Великой Отечественной войны Смоктуновский проявил себя как смелый солдат, участвовал в форсировании Днепра и освобождении Киева, а также в освобождении Варшавы, где показал себя как отважный командир роты. Его военные награды свидетельствуют о значимости его вклада в победу.
После демобилизации Смоктуновский вернулся к актерской деятельности, вступив в студию при Красноярском драматическом театре. Война оставила на нем неизгладимый след, но не помешала стать одним из самых востребованных и узнаваемых артистов советского кино и театра.
Юрий Никулин
Юрий Никулин, известный не только как великий клоун и актер, но и как храбрый солдат, начал свою военную карьеру в зенитной бригаде, защищая небо Ленинграда. После перевода под Колпино его батарея продолжила отражать воздушные атаки врага. За свои заслуги во время войны Никулин был награжден множеством медалей, включая медаль “За оборону Ленинграда”.
После войны, Никулин продолжил свою карьеру в мирной жизни, поступив в школу-студию клоунады, и вскоре стал одним из самых любимых актеров кино и цирка. Его военный опыт придал его исполнениям глубину и жизненную правду, что сделало его одним из самых запоминающихся артистов своего времени.
Михаил Пуговкин
Михаил Пуговкин, известный своими ролями в советских комедийных фильмах, начал свою военную службу как разведчик в стрелковом полку. Его боевой путь отличался тяжелыми боями под Смоленском, где он был серьезно ранен. После войны Пуговкин вернулся к актерской деятельности, став студентом МХАТа и затем звездой советского кино.
Владимир Этуш
Владимир Этуш, актер театра и кино, встретил начало войны в студенческих подмостках. Он записался добровольцем и отправился на фронт, где принимал участие в боях в Ингушетии, Кабарде и Осетии. Этуш был ранен и демобилизован с орденом Красной Звезды. После войны он продолжил образование и стал известным актером.
Георгий Юматов
Георгий Юматов начал свою службу в Военно-морском флоте, участвовал в штурмах и был награжден множеством орденов и медалей. После войны он стал актером киностудии “Мосфильм” и театра-студии киноактера, получив широкую известность в 1970-х годах.
Павел Луспекаев
Павел Луспекаев, известный актер советского кино, начал свою военную карьеру в партизанской разведгруппе в юношеском возрасте. Получив ранения, он был отправлен в госпиталь, но его воля и стойкость позволили ему сохранить руку. После войны Луспекаев продолжил актерскую карьеру, став звездой театра и кино.
Леонид Гайдай
Леонид Гайдай начал свою службу в армии, работая с лошадьми в Монголии, но его желание участвовать в боевых действиях привело его на Калининский фронт. Получив серьезные ранения, он долго находился в госпиталях, но отказался от ампутации, стремясь сохранить ноги. После войны Гайдай стал одним из ведущих советских кинорежиссеров, создав множество популярных комедий.
Часть II можно почитать по ссылке, в которой мы узнаем о событиях в Туркестане, которые были вне кадров фильма, в том числе и о "старом комэске"
Для Лиги Лени - в текущей части: встречи героев до Великой Отечественной – что узнаем, и как пережили сталинские репрессии (не вошло в фильм), и почему от этого провисает фильм.
Ну и чтобы не было слез, мол «как же так, фильм свежак, всего лишь 1971 года, я его не посмотрел, а вы все рассказали, опять предупреждаю – далее спойлер на спойлере.
Примерно через полгода после гибели командира эскадрона – начальника погран.участка, идет плановая замена регулярных частей на пограничников.
Это мы видим как в фильме (идет состав из более пяти «столыпинских» вагонов, в котором едут оба командира взводов (Варавва и Трофимов), и личный рядовой состав) , так и в литературной версии сценария.
«В 1921 году участок границы от Керки до Айваджа был поручен охране стрелковой бригады, которую вскоре сняли с границы. В 1922 году на этом участке были сформированы из частей 4-го кавалерийского полка 32-я и 33-я отдельные пограничные эскадроны войск ОГПУ.
В то время процветала контрабанда из Афганистана оружия и боеприпасов, а обратно – награбленного имущества. Малочисленность пограничных постов не позволяла выполнить задачу борьбы с контрабандой и многочисленными басмаческими шайками. Поэтому роль эскадронов в борьбе с ними сводилась зачастую к самообороне и выручке соседних постов, окруженных басмачами.
В марте 1923 года пограничные эскадроны были расформированы, а из Семиречья прибыл 4-й отдельный пограничный эскадрон, стоявший ранее на охране советско-китайской границы. Четыре взвода этого эскадрона заняли посты на участке Керки – Айвадж протяженностью свыше 350 км. Однако выполнить на него возложенные задачи эскадрон не мог по тем же причинам, что и предыдущие эскадроны.
В июне 1923 года для создания постоянной пограничной охраны были переброшены на границу из Оренбурга 1-й отдельный кавалерийский дивизион ОГПУ эскадронного состава, а из Ташкента – 13-й отдельный пограничный эскадрон. Эти части были сведены в Бухарский пограничный кавалерийский отряд ОГПУ. Штаб отряда был расположен в Термезе, подразделения дислоцированы по границе на участке от Пальварта до Пархара. После Пархара участок в конце 1923 года передан охране частям 6-й Алтайской кавалерийской бригады.»
То есть общая служба Варравы и Трофимова была небольшой (полгода в Туркестане + полгода в гарнизоне где-то в России)
Что любопытно, ранние годы Владимира Басова (известный актер маленьких ролей и режиссер хороших фильмов, правда более молодое поколение скорее всего его знает по мем-ролику из фильма «Дни Турбиных» его роли штабс-капитана Мышлаевского (специально взял расширенный эпизод)
очень перекликаются с героями фильма «Офицеры».
Родился он хоть и не в вагоне поезда, но тоже практически в дороге: его мать была учительницей грамоте и письму сельских жителей, и ребенок родился на станции во время переезда
Его отец, Павел Басултайнен (этнический финн), горячо принял революцию, изменил свою фамилию с Басултайнен на Басов (первоначально это было сокращение от фамилии, так как бойцы не могли выговорить фамилию), воевал в Чапаевской дивизии, и был направлен на борьбу с басмачами (служил на пограничной заставе, расположенной неподалеку от города Кушки). В 1931 году, в борьбе с ними – погиб.
Почему я еще вспомнил о Басове?
Дело в том, что когда идут финальные кадры под песню «Вечный огонь» («От героев былых времен…»),
идет нарезка кадров реальной кинохроники, сцены снятые в фильме, а также кадры иных фильмов, в которых снимались артисты В. Лановой и А.Юматов
И еще. Я забыл упомянуть об этом в прошлый раз: встречал «в интернетах» версию, что Иван Варавва — это мол отец Георгия Трофимова, и именно этим объясняется его столь настойчивое желание видеть Любу своей женой.
Нет, это не так: в расположение эскадрона, Любовь приехала уже беременной (в литературном сценарии и в фильме, ее украли буквально на следующую ночь после прибытия). Это ясно из слов басмача в сценарии.
— Хорошо, мы ждем до утра, — сказал полный. — Но с первым криком муэдзина мы вынем неверного гаденыша из грешной утробы его матери, джигит. И пришлем в подарок новому командиру.»
Встречи.
После того, как герои расстаются на полустанке в 1923-24 году: Варрава уезжает в Академию ком. состава в Москву, в фильме и книге, герои встречаются не часто: один раз на маньчжурской границе, другой раз во время пересменки из Испании.
Почему дороги Варравы и Трофимова расходятся, и они оба не поступают одновременно в Академию, вполне объяснимо ( количество мест в Академии ограниченно) : Варрава имеет бОльший воинский опыт (участник Первой мировой, Гражданской), имеет орден боевого Красного знамени (на 1923 год - такими орденами было награждено хотя около 11 тысяч военнослужащих – от солдат до высшего командного состава, но офицеров среди них меньшинство), имеет классическое среднее образование ( а многие имеют лишь начальное, как тот же Трофимов) , и кроме того, знает несколько зарубежных языков (английский и фарси – как минимум).
Из литературного сценария:
"Алексей вздохнул и замолчал. А Иван засмеялся.— Спряжения повторить, — строго сказал ему комэск и встал. — Завтра спрошу. Счастливо оставаться.
И вышел. Алексей подошел к столу, спросил удивленно:
— Какие спряжения?
— Английские, — очень серьезно сказал Иван. — У меня, понимаешь, к языкам способности оказались. Местный сам выучил, а с английским Георгий Петрович помогает.
...По крышам теплушек к паровозу бежит военный. Это так непривычно взволнованный Иван Варавва. Он без фуражки, казачий чуб вьется на ветру. На гимнастерке — новенький орден Боевого Красного Знамени на алой розетке."
Трофимов учится в Академии позднее, закончил с отличием ( а именно, во время эпизода на советско-китайской границы, он еще учится).
Первая встреча: скорее всего в конце 1932 – начале 1933 году, когда группа китайских войск была интернирована на Советской территории.
Надо заметить, что события в Китае с 1916 года, были даже покруче чем у нас – война «всех со всеми» там длилось больше, и была более запутанная.
Китай идеально подходил под идеи «перманентной революции» Троцкого, поэтому неудивительно, что советские военные агенты появились там уже с 1923 года ( а нашим разведчикам, по наследству достались агентурная база еще с царских времен)
Китай для советской разведки (что военной, что внешней) служил хорошим местом, где происходила «легендирование» разведчика для дальнейшей работы в Европе или Североамериканских Соединённых Штатов (кстати, Юлиан Семенов также использовал Китай, как место начала длительной командировки Владимирова-Исаева -Штирлица/Бользена).
Поэтому нет ничего удивительного, что Варраву направили в Китай
Тут хотелось бы обратить некое внимание на следующее: зритель фильма, часто делает те или иные выводы опираясь на внешность актера, его игравшего..
Допустим, в фильме «Офицеры», романтичный образ Варравы создал актер В.Лановой – высокий блондин (по фильму) со славянским типом лица.
Но, первоначально режиссер выбрал на роль Варравы Олега Ефремова (и тот был утвержден на съемки, но график актера не дал ему возможности сыграть). И тот совсем не похож на Ланового.
Олег Ефремов из фильма "Бег" , 1970 г
А потом в отчаянии перебирал многих актеров, вплоть (по легенде) до капитана-пилота самолета на котором как-то летел. Да и Василий Лановой не жаждал сыграть Варраву справедливо не понимая, какие чувства у его героя к жене своего друга, и почему такие поступки.
К чему это я. В литературном сценарии, в эпизоде с переходом советской границы китайцами , китаец-переводчик несколько не сомневается, что служит другому китайцу/манчжуру. Да и тот никак не выдает, что он русский.
Значит скорее всего, внешность у Варравы имеет азиатские черты. В принципе это не противоречит нашему знанию, что Варрава из потомственных терских казаков, среди которых был и калмыки и ногайцы.
Так что скорее всего, при написании своего героя, Васильев предполагал что его герой похож скорее на Лавра Корнилова (тоже корни, кстати, из казаков, но уже сибирских)
Выдержки из литературного сценария:
«— Что-то он на китайца не похож, — засомневался вдруг Алексей, вспомнив о бдительности.
— Возможно, манчжур, товарищ командир батальона.
...
— Как ты там-то оказался, Ваня?
— Назначен советником при штабе Народно-освободительной армии. Помогаю китайским товарищам.
— Тяжело?
— Пробьемся. Нас обозы связывали, дети, раненые.
....
Переводчик что-то увлеченно рассказывал Ивану, но тот отвечал односложно, выразительно поглядывая при этом на Алексея. Наконец Трофимов сообразил:
— Слушай, а где же гребцы его? Надо, понимаешь, собрать.
— Есть собрать, — отрапортовал переводчик и ушел.
....
Я ведь в Москве, в академии учусь. Здесь на стажировке.( по тексту – фраза Алексея Трофимова)»
Следующая встреча была в аэропорту, когда «пролетом Варрава» встретился с Любой.
Наверное будет интересно, что на тот момент семья Трофимовых проживала в Днепропетровске (бывший Екатеринослав). В прямую об этом не говорится, но в литературном сценарии есть отсылки: во первых «южный областной центр», во вторых – учеба Любы в медицинском вузе, который имеет историю. На 1938 год (когда происходит встреча), в СССР было не так много медицинских институтов, которые просуществовали больше 15 лет. (мать Маши Белкиной – будущей жены Егора Трофимова, была женой репрессированного преподавателя ВУЗа, и сама была доцентом института, до репрессий, долгое время).
По сути, выбор был между Ростовом-на-Дону и Днепропетровском*.
Но в пользу Днепропетровска говорит тот факт, что Варрава конечно крут, но заставить летчика сделать круг из Киева/Одессы (откуда летали наши самолеты доставляя воен.спецов в Москву, прибывших поездом/пароходом в Киев/Одессу) до Ростова-на Дону, даже он не смог бы- куда проще убедить сделать посадку в Днепропетровске (можно соврать, что обходили грозовой фронт)
* В Днепропетровске есть Овражная улица (на 1938 год - окраиная улица, упоминается в сценарии)
Встреча -это только для читателя/зрителя -вторая.
Если немного вдуматься в контекст событий (Варрава знал где живут Трофимовы, и знал как быстро найти ее в городе, и то как быстро Люба сопоставила визит Варравы с «командировкой в Испанию» Трофимова), дает нам все основания полагать, что:
- после своей «китайской» командировки встречи были неоднократные.
- Варрава поддерживал контакты с Трофимовым в Испании, и из писем/ встреч Люба знала что они( Иван и Алексей) вместе в Испании
Год локализуется просто: война в Испании это 1936-39 годы, танк БТ-7 (макет), школьник мог собрать после 1937 года, ну и Егор – уже юноша (16 лет), так что – скорее всего перед нами 1938 год.
На этот момент Варрава уже комбриг, ну а Трофимова после Испании носит звание полковника
"...На солнечной стороне улицы южного областного города у витрины книжного магазина, в которой отражался четырехэтажный жилой дом, стоял мальчик лет тринадцати с командирской сумкой через плечо, туго набитой книгами и тетрадями. Звали мальчика Егором, и у него было такое же простецкое, но очень упрямое лицо, как и у Алексея Трофимова.
....— Люба прошла в комнату, взяла трубку.
— Я слушаю. На аэродром?.. А почему такая срочность?.. Хорошо. Хорошо, я еду!
....
...Из дверей маленького здания выбежала Люба.
— Стойте! — кричала она на бегу. — Остановитесь!..
Иван оглянулся и быстро спустился на землю. Заглохли моторы.
Они встретились у трапа самолета.
— Что с Алексеем?.. — задыхаясь, выкрикнула Люба.
— С Алексеем?.. — оторопел Варавва. — Не знаю...
— Господи... — Люба вдруг приникла к его груди. — Я ведь думала...
Он поднял было руку, но так и не решился прикоснуться к ее плечам. Ни погладить волосы, ни обнять. Сказал виновато:
О том, что семья переехала в Москву, после этого фрагмента, понять нельзя, так как этот момент в фильме опущен.
Момент в фильме, когда Трофимов - майор, а Егор просит денег на дорогу - это уже лето 1941 года
Но есть в сценарии:
".....— Я всю жизнь только и делала, что ждала, — продолжала Люба. — Ждала, когда ты воевал с басмачами, ждала, когда гонялся за бандой Павлюка в павлоградских степях. Ждала, когда учился, когда уезжал в командировки, когда валялся в госпиталях. Я все время ждала — и дождалась. Вечером ты приезжаешь, а утром объявляешь: собирайся. Куда собираться, Алексей? Мне надоела мебель с инвентарными номерами, я жить хочу. Нормально жить, просто — жить, как все люди. Наш сын бросил школу, недоучившись, и я не могла его удержать. Его могла удержать только Маша, но девочку загнали в нору, я тебе рассказывала всю ночь о наших ЧП. И я — тоже человек. Я обязана закончить институт, в конце концов. Назло закончить, если угодно. Я в Москву хочу, я там родилась. И я никуда не поеду, Алексей. Никуда, понимаешь?
Алексей рывком поднялся с кровати. Повернувшись спиной к жене, снял пижамную куртку, взял полотенце.
— Я должна, я обязана доказать им...
Люба взглянула на мужа и замолчала, увидев ниже лопатки свежее пулевое ранение. И тихо спросила:
— Когда едем, Алеша?
— Послезавтра, Любаша. Собирайся, — Алексей пошел к дверям, остановился, вдруг усмехнувшись:
— Докажешь в другом месте. В Москве, говорят, аж два медицинских института.
— В Москве?! — ахнула Люба.
Алексей молча улыбнулся и вышел из спальни."
То есть, в литературном сценарии, вполне построена арка героя: если в начале книги - он нерешительный юноша, который боится попросить угол для жены, то здесь уже командир, который выбил от командования комфортные условия службы"
Репрессии
Не ищите упоминания о сталинских репрессиях в фильме – их там нет. В литературном сценарии – они занимают существенное место (меньше событий в Туркестане, но существенно больше жизни героев во время Великой Отечественной и после) и в авторском замысле играют заметную роль
Как я уже писал в первой части, первоначально фильм должен был быть двухсерийным, но … В общем режиссер, выкинул всякое упоминание о репрессиях, сценарист Раппорт перелицевал сценарий (Васильев отказался резать свою повесть) , а у зрителя фильма осталось недопонимание, как могло случится, что два высокопоставленных офицера взаимно искренне удивлены, уже в 1950 -ые годы, что его друг жив.
Ведь даже советский зритель догадывался, что для высокопоставленных лиц, узнать о судьбе человека больше возможностей, чем у среднестатистического имярека.
Фильм снимался в 1969 году, и этот брежневский период в советской истории характеризовался отказом от критики культа личности Сталина, и практически полной тишиной о репрессиях при его правлении.
Причины были довольно существенны:
- во-первых, развенчание культа личности Сталина и репрессий, негативно сказалось на внешнеполитическом положении СССР: часть социалистических стран просто отказалась сотрудничать с СССР, в сателлитах (Польше, Чехословакии, Венгрии, ГДР) пошатнулось доверие населения к власти.
-во-вторых на имидже страны: оказывается то о чем писали политические враги на Западе – оказалось в части своей недалеко от истины
- в-третьих, встал идеологический вопрос: если сталинизм не является развитием марксизма и ленинизма, то по какому пути идет сейчас страна, и не надо ли рассматривать троцкизм как течение, которое приведет к коммунизму? Да и вообще- а почему в стране все решает Коммунистическая партия, а не иные партии социалистического толка?
- в-четвертых, товарищ Сталин, особенно на фоне Хрущева, выглядел более цельной и последовательной фигурой, и обладал популярностью как среди населения, так и среди коммунистов (вплоть до предложения от нерядовых членов партии – а не вернуть ли нам репрессии обратно?)
С другой стороны, в стране было множество людей, которых сталинские репрессии затронули прямо или косвенно, и которые считали, что реабилитация Сталина невозможна (Б.Васильев из их числа).
Поэтому, правление страны приняло решение, лишний раз не напоминать о товарище Сталине населению – в военных фильмах той эпохи, когда показывали верховное командование, складывалось ощущение, что единственное чем занимался Сталин во время ВОВ – это спрашивал мнения маршала Жукова ( реже Ватутина и Рокоссовского) о том, как провести военную операцию, и после доклада, тут же одобрял.
Освобождение. Фильм 1-й. Огненная дуга ( реж. Юрий Озеров, 1968 г.)
Сейчас будет краткий пересказ этой опущенной в фильме части по репрессиям, потому что без нее сложно будет рассказать в заключительной части, «что же там не так».
Начнем:
Где-то ближе к осени 1938 года, комбриг Варрава возвращается самолетом с высокопоставленными военными советниками из Испании. При посадке их всех арестовывают и сажают в тюрьму.
Алексею Трофимову его командир сообщает, что его друга арестовали, и что ему надо быть «аккуратным». Об аресте Ивана он сообщает жене. Люба начинает ходить в Бутырскую тюрьму и носить передачи Ивану. Через некоторое время, Алексея вновь вызывает руководство, уже новое (так как прежнего руководителя уже арестовали), и уже настоятельно рекомендуют забыть ему и его жене о Варраве, для их же блага.
При попытке объяснить жене, что нужно прекратить носить передачи в тюрьму и забыть о Варраве, Люба открыто говорит мужу, что это предательство, и это недостойно русского офицера:
«Трус, — Люба бросила на пол черную тарелку репродуктора и яростно растоптала ее. — А я-то, дура, думала, что мой муж — русский офицер.
— Твой муж — красный командир, а не офицер! Красный, понятно?..
— Офицер в России не попугай, в цвета не окрашен. Он украшен честью, и либо имеет ее, либо не имеет. Минус честь, Алексей, а не минус счастье. Загляни в свою душу, загляни и посмотри, осталась ли там хоть капля...»
Через некоторое время, Трофимова арестовывают, Любу вынуждают уйти с работы и переехать в Воронеж, Егора – отчисляют из училища с переводов на срочную службу в РККА.
В Воронеже, Люба не может устроится работать врачом, и устраивается швеей, живя в бараке в коммуналке вместе с женами других репрессированных.
Осенью 1939 года, Алексея Трофимова освобождают из тюрьмы, при этом сначала исключают из рядов РККА, а потом восстанавливают с понижением и лишением всех наград (из полковника в старшие лейтенанты), а также прикомандировывают в кадровый запас (откуда следующий этап – в отставку). С целью продолжения службы, Трофимов напрашивается на советско-финскую войну, где совершает подвиг - взорвав в одиночку дот, который до этого пытался штурмовать неумелый молодой комбриг, положив при этом много бойцов.
За этот подвиг, Алексея повысили, так что лето 1941 года, Трофимов встречает в звании майора, а его жена - работает доктором в больнице. Судьба Варравы неизвестна, последнее что о нем знают - что он был отправлен осенью 1938 года по этапу, и видели его нацарапанную на стене КПЗ его рукой надпись, в которой он прощался с ними.
Фух… Постарался все уложить максимально компактно
Борис Васильев, как мне кажется, считал, что сталинские репрессии нанесли сильный урон мощи Советского государства, лишив ее инициативных опытных командиров, а также поселив в оставшихся дух недоверия, стремления снять с себя ответственность. На ведущие позиции выдвигались неопытные командиры. Все это вылилось в неудачи в 1941- начале 1942 года, большие неоправданные потери в армии и как следствие мирных граждан, что привело к невосполнимым демографическим потерям, и тяжелому экономическому положению страны.
Иначе он бы не написал в таком духе о репрессиях, в своем сценарии.
Вопрос оправданности сталинских репрессий, а также влияние их на обороноспособность страны, среди людей, интересующихся историей, примерно на том же уровне, как и роль ленд-лиза в победе Красной Армии над нацисткой Германией и ее сателлитами (от «и без них смогли бы, но спасибо за тушенку» до «без их помощи успеха на Курской дуге и далее не было бы»)
На самом деле, вопрос непростой, однозначного ответа прав ли Борис Васильев или нет в своей оценке, нет.
Ну и чтобы не разгонять эту часть до неприличных размеров, тем кто хочет разобраться самому, вот ряд работ
Для начала лучше послушать эту лекцию Гуляева (она обзорная , где он рассказывает какие есть подходы и школы к изучению данного вопроса ( конечно, лекция не без вопросов к лектору)
- чем выше в 1937-1938 гг звание и должность, тем больше шансов что посадят, и расстреляют: в работах рассматривается только высший комсостав, но репрессиям подвергался и младший ком.состав. Другое дело, что полковников гораздо меньше, чем лейтенантов, поэтому одна и та же цифра репрессированных полковников и лейтенантов, в процентном отношении среди всех полковников и всех лейтенантов была разной
- репрессиями 1937 -1938 гг, практически полностью были «вычищены» золотопогонники с кафедр академий, которые еще оставались после репрессий 1930 г по делу «Весна/Гвардейское дело»
- в годы Великой Отечественной, большинство реабилитированных и возвращенных в РККА офицеров показало себя с положительной стороны.
Заметил бы еще одну вещь.
Репрессии среди офицерского состава в РККА в 1937 году начались по причине опасения руководством страны (прежде всего Сталиным), что будет армейский мятеж, который будет успешен.
Поводом для репрессий послужило ультимативное требование Тухачевского и Гамарника убрать Ворошилова из армии, а также требование - бОльшей самостоятельности в принятии решений.
И. Федько (слева), М. Тухачевский (в центре) и К. Ворошилов (справа)
Если посмотреть на это глазами Сталина, то все очевидно: Тухачевский с заговорщиками, хотят сначала установить на ключевых постах «своих людей», потом как в Испании (где уже идет война франкистов против законного правительства), объявить мятеж, и в, качестве союзника, привлечь Троцкого, у которого много сторонников в аппарате управления страны, в том числе органов госбезопасности.
Троцкий, кстати, на тот момент реальная угроза власти непопулярному Сталину в стране, потому как: это был действительно ближайший помощник Ленина; именно под управлением Троцкого большевики победили в Гражданской войне и интервенции, а самое главное - его идеология действительно была в духе развития «мировой революции» . Да и заставили покинуть его страну относительно недавно по тем временам - в 1929 году. А всего 10 лет назад, до описываемых событий, он был лидером страны
Ну и «вишенкой на торте»: Сталин постоянно получал донесения из разных независимых источников (от чехословаков, от французов), что Тухачевский имеет контакты с Троцким.
После того как механизм репрессий был запущен, то репрессии касались всех, кто был чем-то обязан репрессированному, или был его протеже.
Васильев, корректно отразил это в «Офицерах», указав что Трофимов пострадал только из-за настойчивого желания его жены помочь Варраве .
Так же, он корректно отразил, что после того, как Берия полностью забрал власть в госбезопасности от Ежова, довольно оперативно начали выпускать, тех кто был еще живой, и на которых не было прямых улик участия в подготовке заговора (если он действительно был).
Восстановление в РККА в пониженном или прежнем звании - так же правда.
Пока конец.
Анонс: В пятой части будет про Великую Отечественную, странный разговор Варравы и Трофимова, за что дали звание майора Ивану Трофимову.
Участник ВОВ, воевал с 1941 года, имеет награды. Получил орден Красной звезды за захват укрепленного пункта в феврале 1945 года. Он тогда командовал минометной батареей и получил в ходе штурма тяжелую контузию.
Владимир Басов - советский актёр кино и озвучивания, кинорежиссёр и сценарист, народный артист СССР. Разве можно забыть Дуремара, поющего про своих "дорогих пиявочек" в "Приключениях Буратино", бравого Мышлаевского в "Днях Турбиных", "советского риелтора" Бубукина, шифрующегося от всех и вся в фильме "По семейным обстоятельствам"? Он был женат на трех красивейших женщинах СССР, отец троих детей.
Владимир Павлович родился 28 июля 1923 года в поселке Уразово Белгородской области в семье учительницы и военнослужащего. В 1941 году 18 -летний Владимир Басов пришел во ВГИК, чтобы узнать правила приема, однако до поступления пришлось ждать еще 6 лет — грянула война. Он ушел на фронт и к концу войны был уже в чине капитана артиллерийской дивизии. Он прошёл практически всю войну - бился отчаянно, не унывал и верил в победу. В одном из сражений его сильно контузило и товарищи унесли Басова с поля боя. Позже его наградили орденом Красной Звезды и орденом Отечественной Войны 1 степени. Все эти четыре года его не покидали мысли о режиссерском образовании, и, поступив во ВГИК, он важно расхаживал в гимнастерке на глазах у восторженных студентов, видящих в Басове мужественного, опытного защитника родины.
В 1952 году начал снимать киноленты на «Мосфильме». В режиссерской фильмографии Басова 20 картин, среди которых — экранизация пушкинской «Метели», «Щит и меч» и «Дни Турбиных». Сниматься Басов начал также в 1950-х. Он сыграл более 90 персонажей, включая полотера в «Я шагаю по Москве», маклера в комедии «По семейным обстоятельствам», гостя в мелодраме «Москва слезам не верит», фотографа в «Большой перемене», милиционера в «Операции «Ы» и других приключениях Шурика», Мышлаевского в «Днях Турбиных», Волка в сказке «Про Красную Шапочку», Дуремара в «Приключениях Буратино» и гангстера Стампа в «Приключениях Электроника». От природы был очень музыкален, и, хоть голос его был несколько специфичен (хрипловат), в фильмах он исполнил много песен.
Он умер рано, ему было всего 64 года. И, наверное, можно употребить избитое слово «сгорел на работе». Он снимал кино в огромном количестве, и это не могло не подкосить его организм. Бурная личная жизнь с мексиканскими страстями тоже состояние здоровья не улучшала. Первый инсульт его разбил, у него ухудшилось зрение, ему было невероятно тяжело ходить. А второй оказался смертельным. Владимир Басов скончался утром 17 сентября 1987 года в Москве.
«Самое счастливое время для меня – фронт. Тогда в моей жизни был смысл, я понимал, для чего живу. К сожалению, после войны я это ощущение утратил». Владимир Басов
Он, как и большинство ветеранов, не любил говорить о войне, не носил ордена, не вел фронтовые дневники. Все, что осталось – это наградные документы, по которым легко можно проследить боевой путь и подвиги лейтенанта Володи. И обрывки редких воспоминаний, которые сохранили сын и жена - прекрасная, талантливая актриса Валентина Титова, которую Басов, к счастью, снял в своих лучших фильмах.
И это понятно. Пережить то, что пережили они, невозможно. Даже мы, родившиеся всего через пять-десять лет после Победы, у которых в каждой семье была своя история, были и погибшие, и пропавшие без вести, даже мы не в состоянии постичь тот ад, в который попали эти дети. А они были детьми – 17-18 лет, а то и меньше. Басов вообще приписал себе год, чтобы уйти добровольцем...
Мы любим его в маленьких смешных ролях – Дуремар, Волк, Полотер, Стамп, Маклер… А он был трагиком. Мечтал о роли Сирано. Рязанов хотел снимать эту вещь Ростана, пробовал многих актеров, а Басов недоумевал – что ж они все с приклеенными носами играют, мне-то не нужен накладной, я со своим сыграю! «Никто не произнесет знаменитый монолог про нос так, как я!» Полушутя, конечно, говорил, но всё же мечтал о Сирано отчаянно. А ведь это, действительно, была его роль, он и в жизни был чем-то похож на Сирано…
Когда-то мы с Басовым озвучивали еще один пластилиновый мультик Саши Татарского «Новогодняя песенка Деда Мороза»: я пел за Снеговика, Басов - за Деда Мороза. Я все мучился сверхзадачей своего героя, нос зажимал прищепкой, что бы гундосить - у снеговика ведь нет дырочек в морковке! А Владимир рассказал, как молодой Янковский, снимаясь у него в фильме «Щит и меч»,тоже переживал, что эпизоды снимали не линейно, не в хронологическом порядке, а как получится.
У Янковского это - первый фильм, весь он такой важный, звезда Саратовского драмтеатра, воспитанный на старых театральных традициях. Подошел к Басову, и строго спросил: - А как же СВЕРХЗАДАЧА...? На что Басов ему, смеясь, ответил: - Ты, бл@дь, играй, а сверхзадачу я тебе смонтирую...)
Это правда, Валя Титова говорила, что Басов всегда знал, как снимать, весь фильм он выстраивал заранее в голове, всю раскадровку…
28 июля исполняется 100 лет со дня рождения советского актера, режиссера и сценариста Владимира Басова.
Многие знают его как мастера небольших комических ролей: милиционера из «Операции Ы», произносящего знаменитое «граждане алкоголики, хулиганы, тунеядцы», полотера, изображающего из себя маститого писателя в «Я шагаю по Москве», замначальника главка из «Москва слезам не верит» и, конечно же, Дуремара из «Приключений Буратино». Но хотя Басов сыграл в почти сотне фильмов, в первую очередь он серьезный режиссер, снявший такие большие картины, как «Щит и меч», «Тишина», «Метель», «Дни Турбиных». Он прошел Великую Отечественную войну и мог бы стать генералом; он женился на красивых актрисах, но не был счастлив. Он целил высоко – и многие удивлялись тому, сколько амбиций и энергии было в этом худом невысоком человеке с забавным лицом.
Философ с наганом
О семье Владимира Басова и его появлении на свет можно было бы снять захватывающий фильм. Его отцом был финский большевик Павел Басултайнен, матерью – Александра, дочь священника Николая Попова, служившего, по одним сведениям, в Покровске Саратовской губернии (ныне город Энгельс), по другим – в исчезнувшем полвека назад селе Среднепогромном под Астраханью.
Однажды, незадолго до революции, Павел, спасаясь от погони, постучался в дом при церкви, рассчитывая, что батюшка по-христиански не откажет в помощи. Он не ошибся – священник не выдал беглеца и, более того, оставил у себя жить. Дочь протоиерея влюбилась в молодого революционера. Человек он был не простой – философ, выпускник Тартуского университета. «Басов» была его партийная кличка.
Отсидевшись и залечив раны, финн исчез, но через год вернулся – уже на коне, как красный комиссар, в составе дивизии Чапаева. Не забыв помощи священника, он на первом же митинге объявил батюшку главным коммунистом, так как «коммунисты – это те, кто за бедных». Это спасло протоиерея от репрессий, а Александра вскоре, по благословению отца, вышла замуж за Басултайнена-Басова.
В начале 1920-х комиссар-философ был направлен в Среднюю Азию на борьбу с басмачами, а начитанная, влюбленная в литературу Александра стала работником народного просвещения – по-простому, книгоношей: она и подобные ей энтузиасты ездили по деревням и селам страны, распространяя книги и обучая детей и взрослых грамоте. Ее не останавливал даже последний срок беременности, поэтому сын Володя появился на свет в командировке, в селе Уразово под Белгородом.
Пушки и музы
Детство Басова прошло в постоянных перемещениях – мать со своей просветительской миссией объехала почти всю страну. Пожили они и на месте службы отца в Азии, на заставе недалеко от Кушки. В 1931 году Басултайнен погиб в бою с басмачами, и странствия Александры и сына продолжились, пока в конце 1930-х они не осели в Москве.
Частая перемена мест сформировала личность Басова – он привык самоутверждаться везде, где оказывался. Сверстники нередко смеялись над его оттопыренными ушами, и он научился компенсировать свои физические изъяны – в одних случаях, силой характера, а в других – обаянием и великолепным чувством юмора.
Школьные знания казались бледными в сравнении с ярким миром литературы, который открыла перед Владимиром его мать, но больше всего на свете Басова-юношу интересовал кинематограф. Позже он говорил: «Я был захвачен мечтой о кино. Как я завидовал тем, кто причастен к этому удивительному, волшебному миру! Сколько себя помнил – все время завидовал. Я ищу в памяти – может, были другие страсти? Нет, только кино». Поэтому, окончив школу, летом 1941-го он отнес документы во ВГИК. Но началась война, и Владимир, не раздумывая, пошел на фронт. Помня своего отважного отца, он не мог иначе.
Старший сын Басова, тоже Владимир и тоже режиссер и актер, вспоминал, что на вопрос: «А ты не боялся, что тебя убьют?» – отец уверенно отвечал: «Нет, меня не могли убить». Возможно, эта уверенность позволяла ему идти на риск. Он служил в артиллерии, в бою был контужен – проблемы с сосудами позже дали о себе знать.
Первые фильмы
Когда кончилась война, возникла дилемма: продолжить службу кадровым военным, как отец, или пойти учиться во ВГИК, как мечтал четыре года назад? За четыре года мечта успела как-то отдалиться, а армия стала почти родной, да и должность была уже не маленькая – замначальника оперативного отдела 28-й отдельной артиллерийской дивизии прорыва резерва Ставки верховного главнокомандования. И Басов остался в армии, где его ценили и прочили ему генеральское звание в ближайшем будущем.
Однако в условиях мирной жизни мечта о кино снова начала беспокоить, крепнуть, разрастаться. И осенью 1946-го Басов все-таки демобилизовался. Вскоре он уже учился во ВГИКе, на одном курсе с Григорием Чухраем, Виталием Мельниковым, Тенгизом Абуладзе. На курсе младше были не менее известные впоследствии личности: Марлен Хуциев и Сергей Параджанов.
Режиссерским дебютом Басова стала картина «Школа мужества» (1954), снятая по мотивам повести Аркадия Гайдара «Школа». Это был первый из множества фильмов Басова о временах революции и Гражданской войны в России. Он держался за эту тему не из конъюнктурных соображений, как это делали некоторые в советское время. Басову не давали покоя память об отце и рассказы матери о той бурной и непростой эпохе.
«Школа мужества» (1954)
«Школа» имел большой успех, но для Басова она осталась навсегда связана с личной трагедией. Владимир работал над картиной в паре со своим близким другом режиссером Мстиславом Корчагиным (незадолго до нее они вместе поставили телеспектакль «Нахлебник» по Тургеневу). Когда картина была уже на стадии монтажа, они как-то крепко выпили перед полетом в Москву – так, что пьяного Басова не пустили на рейс. Корчагин выглядел более трезвым, и он полетел. Через несколько часов Владимир узнал о том, что самолет с другом разбился (катастрофа под Харьковом 31 октября 1953 года).
«Школа жизни» стала кинодебютом и для трех больших актеров: Александра Харитонова, Ролана Быкова, Юрия Катина-Ярцева. Сыграл в ней и сам Басов. Одну из ролей он дал своей жене Розе Макагоновой – такой семейный кастинг в дальнейшем станет для Басова правилом.
«Положительная энергетика»
Ворвавшись в советскую киноиндустрию, Басов взял бодрый темп, снимая в год по фильму, а то и по два. Почти все его ранние работы были о революции и Гражданской войне. Исключением стала производственная драма «Случай на шахте восемь» (1957), на съемках которой он влюбился в актрису Наталью Фатееву, и вскоре та стала его новой женой.
Невысокого роста, худой Басов обладал редкой трудоспособностью. «Энергия у него была неслыханной силы, космическая, такой работоспособности был, что никто рядом с ним не мог выдержать этого ритма», – рассказывал его друг оператор Илья Миньковецкий. В дни вынужденного отдыха Басов страдал. Съемки проходили максимально четко – несмотря на пристрастие к выпивке, Басов не то что не сорвал ни единого рабочего дня (а такое нередко случается с пьющими кинематографистами), но даже не дал повода коллегам заподозрить, что у него могут быть какие-то проблемы с алкоголем.
Басову требовалось во всем быть лучшим. Он гордился тем, как быстро и качественно снимает кино (четыре серии «Щита и меча» были сделаны за год), и позволял себе иронизировать над медлительными режиссерами, например Тарковским.
«Басов потрясающий организатор был, настоящий командир, но я никогда не слышал, чтобы он на кого-то на съемках голос повышал или вышел из себя во гневе. Он все записочки писал, если актер чего-то по тексту не помнил, и тут же придумывал мизансцену, при которой тот мог записочку прочитать», – вспоминал оператор Илья Миньковецкий.
Басов доминировал во всех аспектах работы над картиной – от сценария до финального монтажа. Для многих кинорежиссеров монтировать отснятый материал – пытка, а для Басова это было одним из любимейших занятий.
Он был, как сказали бы сейчас, гиком – всегда интересовался последними достижениями техники. Басов первым в Союзе использовал технологию многокамерной съемки (в фильме 1972 года «Опасный поворот»), позволявшей видеть сцену с нескольких ракурсов и уже на съемочной площадке вести черновой монтаж.
«Легко и сытно»
Режиссер – авторитарная профессия, а у многих режиссеров вдобавок во всему еще и тяжелый характер, поэтому спокойная, человечная обстановка на съемочной площадке – большая редкость. Именно так было у Басова.
«У него все получалось на съемках так ладно, так ловко, – говорила актриса Наталья Величко, сыгравшая в "Тишине". – Он был очень добрым человеком, любил людей, любил себя чувствовать в группе отцом-благодетелем, ему нравилось, что все в его группе хорошо живут, что все размещены с удобством и все получают большие суточные, что все обеспечены. К нему в группу стремились, и Басов всегда мог набрать лучших. Все шли к нему с удовольствием – работать с Басовым было весело, легко и всегда – сытно, наваристо, как он сам любил говорить».
Илья Миньковецкий, называя Басова «потрясающим организатором, настоящим командиром», говорит о «положительной энергетике», исходившей от режиссера: «Удивительного обаяния человек – жесты, лицо, глаза. Мне даже кажется, что он, наверное, с чертом-дьяволом мог договориться».
«Актеры очень раскрывались перед ним, Басов умел их завести, умел вытащить из них то, что ему нужно. И к каждому находил свой подход, – вспоминала Джанет Тамбиева, много работавшая с Басовым вторым режиссером. – Он виртуозно сочетал в обращении со всеми участниками съемочной группы потрясающую любовь к людям и умение поддерживать то здоровое напряжение, которое позволяет добиваться максимальных результатов».
Время удач
Владимир Басов во время съемок фильма, 1963 год
1960-е были для Басова временем особых творческих удач. Они начались с фильма «Битва в пути» (1961) – эта производственная драма с Михаилом Ульяновым и Натальей Фатеевой в главных ролях сегодня подзабыта, но, когда она вышла на экраны, ее полюбили не только простые зрители, но и советские киночиновники, устроив показы во многих странах мира.
Басов начинал выглядеть счастливчиком в глазах менее обласканных официозом кинематографистов, но его следующий фильм «Тишина» (1964) вызвал у официальных лиц совершенно иную реакцию. Снятый по мотивам одноименного романа Юрия Бондарева, фильм рассказывал о том, как комбат, по чьей вине погибла батарея солдат, оклеветал другого человека, чтобы спасти свою шкуру, и после войны продолжил клеветать на честных людей, делая при этом успешную карьеру.
Чиновники объявили фильм антисоветским, и только личное вмешательство Хрущева помогло ему выйти в прокат – но ненадолго. Скоро в СССР сменилась власть, и «Тишину» положили на полку.
Пока шли споры вокруг «Тишины», Басов уже делал экранизацию пушкинской «Метели», а к 1968-му был готов magnum opus – киноэпопея «Щит и меч» о работе советских разведчиков в годы Великой Отечественной войны. Это большой проект к 50-летию службы внешней разведки стал одним из популярнейших фильмов в СССР. Он сделал знаменитыми молодых актеров Станислава Любшина и Аллу Демидову, а для Олега Янковского это была возможность сыграть первую роль в кино.
Басов знал за собой способность «зажигать звезды». Янковского они с женой случайно увидели в ресторане и, приняв за молодого ученого, стали рассуждать о том, что, будь тот актером, то хорошо бы подошел на роль Генриха Шварцкопфа, и не стали беспокоить незнакомца. Но через некоторое время ассистентка режиссера выяснила, что тот молодой человек – актер из Саратова, и он получил судьбоносное предложение.
Сто ролей
В 1970-х Басов и сам развернулся как актер, ежегодно снимаясь в пяти-шести фильмах. В 1977 году на экраны вышло 11 фильмов с его участием, в 1979-м – девять. Да, это были роли второго плана, но каждое появление Басова с его незабываемым лицом и неподражаемыми манерами, становилось украшением картины, будь то проходные ленты или фильмы на все времена – вроде «Афони» или «Приключений Электроника». Одним из его шедевров стала роль Дуремара в «Приключениях Буратино».
В этих ролях проявился его природный артистизм. Басов был великолепным рассказчиком, выдумщиком, импровизатором. Игра в кино была естественным продолжением того, как он вел себя среди друзей.
Но даже снимаясь у других, Басов не терял режиссерской оптики. Однажды после съемок в короткометражке начинающего ленинградского режиссера он по просьбе последнего остался и посмотрел отснятый материал. И когда вдруг стало очевидным, что фильм не клеится, он не отделался дежурными советами, а по своей инициативе задержался в городе на несколько дней, проведя их с режиссером в монтажной – пока фильм не был доведен до ума.
На съемках фильма «Живите в радости» (1978 г.)
Не забывал Басов снимать и собственные картины, хотя заметно сбавил обороты. Он снова сумел разозлить чиновников от кино, на этот раз комедией «Нейлон 100%» (1973), высмеивавшей растущую тягу советских граждан к иностранным шмоткам. Несмотря на то, что Басов был великолепным шутником и рассказчиком и как актер был бесподобен в комедиях, «Нейлон 100%» – единственная его режиссерская работа в развлекательном жанре.
Досталось Басову и за «пропаганду белогвардейства» в трехсерийной телепостановке булгаковских «Дней Турбиных» (1976), для которой он собрал ансамбль из великолепных актеров: Андрея Мягкова, Василия Ланового, Андрея Ростоцкого, Олега Басилашвили. Сыграл драматическую роль в фильме и сам Басов. Режиссер вернулся к будоражившей его в молодости эпохе революции и Гражданской войны, но теперь показывал ее с другой стороны.
Чудом было уже то, что ему разрешили экранизировать эту пьесу. Впрочем, после премьеры цензоры спохватились – и до перестройки зрители фильм больше не видели.
Их знают все
Музыка из многих фильмов Басова начала жить своей жизнью – так, что некоторые даже и не знают ее происхождения. Это относится к песням постоянных соавторов режиссера композитора Вениамина Баснера и поэта Михаила Матусовского: «На безымянной высоте», написанной для картины «Тишина», «С чего начинается Родина», написанной для «Щита и меча», «Белой акации гроздья душистые», романса, звучащего в «Днях Турбиных».
Актриса и третья жена Басова Валентина Титова говорила: «А как они работали! Басов дает первые две строчки стихов, Матусовский подхватывает, и Баснер продолжает дальше. Они – поэт и композитор – работали, как высококвалифицированные подмастерья, потому что все было подчинено главному – как Басов эту канву расположит и что он на ней вышьет».
Нельзя не вспомнить и гениальную музыку, сочиненную Георгием Свиридовым к фильму «Метель». Она стала одним из лучших произведений композитора. Осознав это, некоторое время спустя он оформил ее в одноименную сюиту.
Крик в океане
Басов пользовался успехом у женщин, несмотря на далеко не голливудскую внешность – а может быть, и благодаря ей; не располагая красивым фасадом, он брал гораздо более ценными и глубокими качествами – всем тем, что знавшие его описывают словами «харизма» и «особая энергия». Наталья Величко признавалась, что долгие годы была влюблена в него – безответно.
Басов умел управлять своей харизмой, но все его три брака нельзя назвать счастливыми. Он выбирал красавиц – Розу Макагонову, Наталью Фатееву, Валентину Титову – но, говорят, изводил их ревностью. Доброжелатели нашептывали ему, что актрисы живут с ним только ради карьеры – а Басов действительно снимал всех своих жен в кино. Многим было трудно поверить, что душа компании, заботливый человек и обаятельный выдумщик в семейной жизни был одинок и потерян.
Валентина Титова и Владимир Басов
В конце 1970-х Басов развелся с третьей женой, Титовой, и через суд добился, чтобы их дети, сын Александр и дочь Лиза, остались на его попечении. Дети, как и старший сын Владимир, были на стороне отца. Теперь они, а не творчество и женщины, стали центром его внимания. В 1983 году он перенес тяжелый инсульт, но, придя в себя, продолжил работать.
Съемки его последней картины, «Семь криков в океане» (1986), выглядели как прощание. Вениамин Смехов вспоминал, что режиссер собирал труппу без официального кастинга, просто обзванивая тех, кого хотел бы в ней видеть: Анатолия Ромашина, Александра Ширвиндта, Светлану Тому. Одну из главных ролей сыграл сын Басова от Наталии Фатеевой, Владимир Басов-младший, как и отец, ставший режиссером и актером. Такую же профессию выбрал для себя и второй сын Басова, Александр, а дочь Елизавета стала балериной.
Владимир Басов умер 17 сентября 1987 года от второго инсульта, ему было 64 года. В стране начинались перемены, и его запрещенные фильмы скоро снова стали показывать. Но режиссер этого уже не застал.
Продолжаю делиться с вами хорошими старыми песнями, которые уже не попадают на телеэкран. Сегодня для вас - эксцентрическая кинокомедия "Не ждали, не гадали" о событиях, произошедших в семье научного сотрудника Долгорукова, когда в его квартиру вторгся заблудившийся ослик. Картина собрала поистине звёздный актёрский состав: Евгения Глушенко, Лев Дуров, Наталья Варлей, Александр Демьяненко, Леонид Марков, Евгений Моргунов, Илья Рутберг, Владимир Басов.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.